• Αρχική
  • Συλλογές
  • Τα βιβλία μου
  • Κατηγορίες
  • Βιβλία
  • Συγγραφείς
  • Εκδότες
  • Σειρές
  • Ανακαλύψτε
  • Προτεινόμενα
  • Δημοφιλή
  • Βραβευμένα
  • Τελευταίες Κυκλοφορίες
  • Σελίδες
  • Σχετικά
  • Πολιτική Απορρήτου
  • Επικοινωνία

Sqreen | Runtime Application Protection Crafted with in CEID
© 20[0-9]{2} Copyleft
  • ΑΡΧΙΚΗ
  • ΣΥΛΛΟΓΕΣ
  • ΤΑ ΒΙΒΛΙΑ ΜΟΥ
  • ΣΥΝΔΕΣΗ
  • ΕΓΓΡΑΦΗ
  • Βιβλία
  • Οκτάνα

Οκτανα

book_cover
Προσθήκη

0 0

Συλλογές
0

Εμφανίσεις
32

Επισκέπτες
28

Οκτάνα
Dancetheatre - Χοροθέατρο 10 χρόνια



Από τα πρώτα κιόλας βήματα του Χοροθεάτρου Οκτάνα, ο ιδρυτής του Κωνσταντίνος Ρήγος επέδειξε ιδιαίτερη ευαισθησία στις μουσικές επιλογές που επένδυαν τις εκάστοτε δημιουργίες του. Ζούμε σε μια εποχή -και μάλιστα πολύ πριν από το 1990, όταν και ιδρύθηκε η Οκτάνα- που οι απανταχού χορογράφοι, ιδιαίτερα οι "πτωχότεροι", ανατρέχουν συνήθως σε ήδη υπάρχουσες ηχογραφήσεις για τις μελωδίες και τις ρυθμολογίες που ταιριάζουν στα οράματά τους ή που νομίζουν ότι ταιριάζουν. Έντεχνη μουσική, μπαρόκ, κλασική, ρομαντική, μοντέρνα, σύγχρονη, μινιμαλιστική, έθνικ, ροκ και ποπ γειτνιάζουν και συνευρίσκονται σε συχνά απαράδεκτες -όχι μόνο αισθητικά αλλά και ακουστικά- μείξεις. Ο Κωνσταντίνος Ρήγος φάνηκε εξαρχής να διαθέτει μια ιδιαίτερα ελιτίστικη και εκλεκτική αίσθηση στις επιλογές του, μια τόλμη -μέχρι θράσους- στις ρηξικέλευθες προτάσεις του και ένα πολύ "μουσικό αυτί". Η κορυφαία χορωδιακή σύνθεση του 20ού αιώνα "Οι Γάμοι" του Στραβίνσκυ υπήρξε αποκαλυπτική στον κατακερματισμό της από τον νεαρό ακόμα τότε χορογράφο. Ακατανόητες παρλάτες και παραδοσιακά χορωδιακά τραγούδια, όλα στα ρωσικά, παρεισέφρυσαν χωρίς να πληγώσουν καθόλου το υπέροχο πρωτότυπο και συνταίριαξαν με τη χορογραφική ροή. Ποιος θα τολμούσε σήμερα να πειραματιστεί με μια άλλη κορυφαία και δυσκολότατη χορευτική παρτιτούρα όπως αυτή του μπαλέτου "Δάφνις και Χλόη" του Ραβέλ; Πολλοί "μεγάλοι" του αιώνα που έφυγε δοκίμασαν και τα μπαλέτα των περισσοτέρων απέτυχαν. Ο Ρήγος τόλμησε και η τόλμη του βραβεύτηκε με μια πρωτοφανή επιτυχία, αλλά και το κρατικό βραβείο. Για το "Ξενοδοχείο Ορφέας" επιλέχτηκαν αποσπάσματα από την όπερα του Γκλουκ "Ορφέας και Ευρυδίκη", συνδυάστηκαν με δύσκολους μονολόγους και στο τελικό μιξάζ απουσίαζε το αναμενόμενο: η περίφημη άρια "Έχασα την Ευρυδίκη". Το πάντρεμα του Τσαϊκόφσκι με επαναστατικά τραγούδια της Λατινικής Αμερικής μοιάζει από εξωφρενικό μέχρι απαράδεκτο. Κι όμως "Η Ωραία Κοιμωμένη" του Χοροθεάτρου του ΚΘΒΕ που έστησε ο Ρήγος υπήρξε αποκαλυπτική για τη μουσική της ευαισθησία. Βέβαια έχει προηγηθεί ένα... menage a quatre, όπου τα ιδιοφυή οράματα του Ρήγου θα έχουν πλέξει και εμπλέξει αρμοστά τέσσερις συνθέτες που από μόνοι τους δεν θα καλημεριζόντουσαν ίσως. Γιατί μπορεί ο Σούμαν και ο Μπραμς να ήταν φίλοι αγαπημένοι, όμως πώς να υπεισέλθουν στην παρέα ο Ντεμπυσύ κι ο Σοστακόβιτς; Μα στις "Πέντε Εποχές" του Ρήγου συναντουν μάλιστα και τον νεότατο, ακραίο ροκά, μινιμαλιστή Α. Μυταρά, ο οποίος συνεργάστηκε στενά με τον χορογράφο και για τις πρωτότυπες συνθέσεις δύο επιτυχιών: του "Ίκαρου" και της "Κυρίας με τις Καμέλιες". Τέλος, οι προτάσεις τρίτων -ειδικών και επιλεγμένων: του κριτικού Σ. Δημητρακόπουλου για "Tο Ρινγκ", (ένα κράμα τραγουδιών ποπ, ροκ και "κλασικών"), καθώς και του συνθέτη Δ. Κουρτάκη για τον "Κυανοπώγωνα", (μοντάζ κάθε πιθανής ή απίθανης ενόργανης και /ή φωνητικής έκφανσης)- αξιοποιήθηκαν στο έπακρο από τον χορογράφο. Μπορεί κάποτε ο Πετιπά να απαιτούσε από τον Τσαϊκόφσκι μέτρα μουσικά και μελωδίες συγκεκριμένες για τα τσαρικά τους μπαλέτα. Και μπορεί ο Μπαλανσίν να συνεργαζόταν στενά με τον Στραβίνσκυ ή να έπαιρνε έτοιμες παρτιτούρες που οι συνεργάτες του (μαέστροι, πιανίστες) θα διέλυαν και θα ανέπλαθαν σύμφωνα με τις εκάστοτε απαιτήσεις. Η χορογράφηση μουσικής "κονσέρβας" είναι ασφαλώς δυσκολότερη, η επιλογή της ριψοκίνδυνη και απαιτεί τρομερές εσωτερικές ικανότητες, διεργασίες εγκεφαλικές και συναισθηματικές για να μην προδοθεί το μουσικό, το βηματολογικό, το ανελικτικό και τελικά το αισθητικό αποτέλεσμα. Και στον τομέα αυτό ο Κωνσταντίνος Ρήγος έχει αποδείξει μια αδιαμφισβήτητη ιδιοφυΐα, απαιτώντας και αποδεχόμενος την εκτίμηση και τον σεβασμό όλων μας.
Διαβάστε περισσότερα
  • Περιγραφή
  • Προβολή MARC
  • Προβολή ISBD
ΈκδοσηΑθήνα, Εκδόσεις Καστανιώτη, 2000
ΜορφήΒιβλίο
ΘέματαΘέατρο
Φωτογραφίες
ISBN960-03-2926-5
ISBN-13978-960-03-2926-1
Φυσική περιγραφή208σ., Μαλακό εξώφυλλο, 33x24εκ.
Τιμή€ 38.0, (Τελ. ενημ: 2008-10-22)
ΔιαθεσιμότηταΚυκλοφορεί
LEADER 22 4500
00144399
00520200905222700.891
020##|a 9600329265
020##|a 9789600329261
0410#|a ελληνικά
08214|a 792 |a 779 |2 23
24510|a Οκτάνα |b Dancetheatre - Χοροθέατρο 10 χρόνια
260##|a Αθήνα |b Εκδόσεις Καστανιώτη |c 2000
300##|a 208σ. |b Μαλακό εξώφυλλο |c 33x24εκ.
520##|a Dancetheatre - Χοροθέατρο 10 χρόνια
650#1|a Θέατρο
650#1|a Φωτογραφίες
903##|a €38.0
ΤίτλοςΟκτάνα / ;
ΈκδοσηΑθήνα, Εκδόσεις Καστανιώτη, 2000
ΜορφήΒιβλίο
ΘέματαΘέατρο
Φωτογραφίες
ISBN960-03-2926-5
ISBN-13978-960-03-2926-1
Φυσική περιγραφή208σ., Μαλακό εξώφυλλο, 33x24εκ.

Σχόλια/Κριτικές

    Συνδεθείτε για να δημοσιεύσετε κριτικές
Περισσότερα από Θέατρο
book_cover
Θεατρικά άπαντα
book_cover
Η διδασκαλία του δράματος στο δημοτικό σχολείο
book_cover
Η σημειωτική θεάτρου και δράματος
book_cover
Εθνικός ύμνος
book_cover
Το όλον, το τραγικόν και η αγωγή
book_cover
Η σημασία του παράλογου
book_cover
Χορός και θέατρο
book_cover
Θεατρική γραφή
book_cover
Ερρίκος Ίψεν
book_cover
Η επιστήμη του θεάτρου στον 21ο αιώνα
book_cover
Ο τραγικός καθρέφτης
book_cover
Η διαμόρφωση του σκηνικού χώρου και της σκηνογραφίας στο ισπανικό θέατρο
Περισσότερα
Περισσότερα από Φωτογραφίες
book_cover
Μικρή νεοελληνική ιχθυονωπογραφία ή Το ψάρι στη ζωή μας
book_cover
Mosaics
book_cover
Παράκτια "μνημεία"
book_cover
Χρωμογραφία
book_cover
Ηλίας Δεκουλάκος: Φωτογραφίες 1960 - 1980
book_cover
Βούλα Παπαϊωάννου
book_cover
Photographs
book_cover
Μυκήνες 1954
book_cover
Λεωνίδας Κουργιαντάκης, Έκθεση σε 7''
book_cover
Peru
book_cover
Με τα φτερά της σιωπής
book_cover
Faranji
Περισσότερα