[{"id":13896,"title":"Κείμενα και αντικείμενα","subtitle":"Δέκα θεατρολογικά μελετήματα","description":"Ο τόμος αυτός συγκεντρώνει δέκα μελετήματα, δημοσιευμένα κι αδημοσίευτα, που καλύπτουν ένα ευρύ φάσμα δραματουργικών και θεατρολογικών θεμάτων και αποτελούν καρπό των τελευταίων ερευνητικών αναζητήσεων του συγγραφέα. Τα θέματα που πραγματεύεται ποικίλλουν από τις συνθήκες που επέτρεψαν την άνθηση του θρησκευτικού ιησουιτικού θεάτρου στη Χίο και στις Κυκλάδες κατά την εποχή της Αντιμεταρρύθμισης και τα δραματουργικά χαρακτηριστικά του, τη λειτουργία των ιντερμεδίων στη νεοελληνική δραματουργία, τις απηχήσεις της Ερωφίλης στη νεολληνική λογοτεχνία, την παρουσία του \"σοφού τρελού\" στο ευρωπαϊκό Θέατρο του Μπαρόκ και της Αναγέννησης και τα ελληνικά του αντίστοιχα, ώς τις νεώτερες πτυχές της θεατρικής μας ιστορίας, όπως ο ρόλος του Δημητρίου Βικέλα στα θεατρικά πράγματα της χώρας κατά το δεύτερο μισό του 19ου και τις αρχές του 20ού αιώνα, και η πρόσληψη των βόρειων λογοτεχνιών από το νεοελληνικό θέατρο. Ακόμη, ο τόμος περιλαμβάνει μια επισκόπηση της ιστορίας του νεοελληνικού θεάτρου, από τις αρχές του ώς τη Μικρασιατική Καταστροφή, αλλά και θέματα που άπτονται σύγχρονων προβληματισμών, όπως τα πειράματα εισαγωγής της θεατρικής πράξης στην εκπαιδευτική διαδικασία κατά τον 20ό αιώνα και οι αναζητήσεις για το ρόλο του θεάτρου στο σχολείο.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b14447.jpg","isbn":"960-03-1717-8","isbn13":"978-960-03-1717-6","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":514,"publication_year":1997,"publication_place":"Αθήνα","price":"21.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Εξαντλημένο","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":14447,"url":"https://bibliography.gr/books/keimena-kai-antikeimena.json"},{"id":16136,"title":"Placing Classical Greek Theatre","subtitle":null,"description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b16718.jpg","isbn":"960-12-0741-4","isbn13":"978-960-12-0741-4","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":498,"publication_year":1999,"publication_place":"Θεσσαλονίκη","price":"27.0","price_updated_at":"2010-05-19","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":221,"extra":null,"biblionet_id":16718,"url":"https://bibliography.gr/books/placing-classical-greek-theatre.json"},{"id":23123,"title":"Πράξις","subtitle":null,"description":"«... Μιλώντας για την παιδαγωγική της σκηνοθεσίας και την εκπαίδευση του θιάσου, στόχος μου ήταν πάντα να αναδείξω ό,τι μένει άγνωστο, κρυμμένο στον ηθοποιό και όχι να επιβάλω μία πειθαρχία, μία τεχνική εξωτερικά. Στην αρχή αφήνω τον ηθοποιό να εκφραστεί σε πρώτο επίπεδο μόνος του· έπειτα δοκιμάζω να τον φέρω σε αμηχανία, να τον κάνω να βγει από τον εαυτό του· κι εγώ παρακολουθώ από μακριά, παρακολουθώ όλες του τις κινήσεις, όλες του τις αντιδράσεις, μέχρι να καταλάβω ποιο κατά τη γνώμη μου είναι το σωστό· το κρατάω και λέω: \"Ωραία λοιπόν, αυτό είναι το πρόσωπο του Ορέστη σύμφωνα με τη δική του προσωπικότητα, του ηθοποιού, και όχι με τη δική μου\". Αν ο Ορέστης έχει μία πλευρά συναισθηματική, είναι επειδή ο Έντζο έχει μία πλευρά συναισθηματική· αν έχει κάτι το λυρικό, είναι επειδή ο Μπερνάρ είναι λυρικός· αν έχει μία πλευρά παράλογη, είναι επειδή η Μπριζίτ διαθέτει κάτι τέτοιο. Με αυτόν τον τρόπο προχωρά η έρευνα, αλλά κάτι τέτοιο απαιτεί τεράστια ετοιμότητα από τη μεριά του σκηνοθέτη και μεγάλη εμπιστοσύνη από τους ηθοποιούς. Στην αρχή αισθάνονται λίγο χαμένοι, δεν έχουν από πουθενά να αρπαχτούν, και καθώς κανείς δεν τους προσφέρει εύκολες διεξόδους, οδηγούνται τελικά να ανακαλύψουν ό,τι είναι πιο ειλικρινές και βαθύ μέσα τους. Εγώ τους οδηγώ εκεί ζητώντας τους ακόμη και να γελοιοποιήσουν το παίξιμό τους, για να μπορέσουμε να δούμε καθαρότερα τα πράγματα μεγεθύνοντάς τα, για να συγκεντρώσουμε υλικό και να ανακαλύψουμε την προσωπικότητα του καθενός...»","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b23794.jpg","isbn":"960-03-1025-4","isbn13":"978-960-03-1025-2","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":148,"publication_year":1992,"publication_place":"Αθήνα","price":"12.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":23794,"url":"https://bibliography.gr/books/praksis.json"},{"id":23728,"title":"Η μαγεία του μιούζικαλ","subtitle":null,"description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b24409.jpg","isbn":"960-256-416-4","isbn13":"978-960-256-416-5","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":80,"publication_year":null,"publication_place":"Αθήνα","price":"16.0","price_updated_at":"2010-01-14","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":31,"extra":null,"biblionet_id":24409,"url":"https://bibliography.gr/books/h-mageia-tou-miouzikal.json"},{"id":24724,"title":"Ένα θρησκευτικό δράμα για το θείο πάθος","subtitle":"Το ζήτημα του θρησκευτικού θεάτρου στο Βυζάντιο","description":"Το \"Θείον Πάθος\" είναι ένα θρησκευτικό δράμα το οποίο εμπεριέχεται σε κώδικα της Μποντλεϊανής Βιβλιοθήκης της Οξφόρδης και ήταν μέχρι σήμερα ανέκδοτο. Πρόκειται για το δεύτερο θεατρικό χειρόγραφο -του τέλους της βυζαντινής περιόδου- που έχει βρεθεί μέχρι σήμερα με θέμα το Θείο Πάθος του Χριστού.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΗ έκδοσή του μάς επιτρέπει να επανεξετάσουμε το θέμα της ύπαρξης θρησκευτικού θεάτρου στο χρονικά όρια του όψιμου Βυζαντίου, του \"Byzance apres Byzance\".\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b25423.jpg","isbn":"960-14-0169-5","isbn13":"978-960-14-0169-0","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":431,"name":"Δοκίμιο","books_count":139,"tsearch_vector":"'dokimio'","created_at":"2017-04-13T00:55:34.505+03:00","updated_at":"2017-04-13T00:55:34.505+03:00"},"pages":163,"publication_year":2000,"publication_place":"Αθήνα","price":"10.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1,"extra":null,"biblionet_id":25423,"url":"https://bibliography.gr/books/ena-thrhskeutiko-drama-gia-to-theio-pathos.json"},{"id":27374,"title":"Προαισθητικές μορφές θεάτρου","subtitle":null,"description":"Η Κατερίνα Κακούρη, που ως νεαρά Αθηναία μετέσχε στις Δελφικές Γιορτές των Σικελιανών, μυήθηκε από την Εύα Σικελιανού και τον μεγάλο ποιητή μας στην ιεροπραξία της μιμητικής πράξεως. Εκκινώντας από την αριστοτελική Ποιητική και την τεράστια βιβλιογραφία γύρω από τα θέματα της καταγωγής του θεάτρου, η Κατερίνα Κακούρη περπάτησε την ελληνική επικράτεια και κατέγραψε τα θεατρόμορφα δρώμενα, τους πυρήνες μιας θεατρικής τελετουργικής μαγικής παραδόσεως, με την ακρίβεια του φυσιολόγου και τη σχολαστικότητα του παπυρολόγου. Οι \"Προαισθητικές μορφές θεάτρου\" είναι έργο διεθνώς πρωτοπόρο.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b28137.jpg","isbn":"960-05-0792-9","isbn13":"978-960-05-0792-8","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":192,"publication_year":1998,"publication_place":"Αθήνα","price":"14.0","price_updated_at":"2013-04-15","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":13,"extra":null,"biblionet_id":28137,"url":"https://bibliography.gr/books/proaisthhtikes-morfes-theatrou.json"},{"id":27809,"title":"Κλειδιά και κώδικες θεάτρου","subtitle":"Αρχαίο δράμα","description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b28580.jpg","isbn":"960-05-0257-9","isbn13":"978-960-05-0257-2","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":285,"publication_year":1990,"publication_place":"Αθήνα","price":"13.0","price_updated_at":"2013-04-15","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":13,"extra":null,"biblionet_id":28580,"url":"https://bibliography.gr/books/kleidia-kai-kwdikes-theatrou-9f750460-417b-44e6-b7db-6c53f480152e.json"},{"id":29347,"title":"Θέατρο και θεωρία","subtitle":"Περί (υπο)κειμένων και (δια)κειμένων","description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b30154.jpg","isbn":"960-12-0815-1","isbn13":"978-960-12-0815-2","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":2385,"name":"υπο","books_count":3,"tsearch_vector":"'ipo' 'upo' 'ypo'","created_at":"2017-04-13T01:10:52.573+03:00","updated_at":"2017-04-13T01:10:52.573+03:00"},"pages":567,"publication_year":2000,"publication_place":"Θεσσαλονίκη","price":"30.0","price_updated_at":"2010-05-19","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":221,"extra":null,"biblionet_id":30154,"url":"https://bibliography.gr/books/theatro-kai-thewria.json"},{"id":29541,"title":"Το λαϊκό παραδοσιακό θέατρο του Πόντου","subtitle":null,"description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b30366.jpg","isbn":"960-343-103-6","isbn13":"978-960-343-103-9","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":269,"publication_year":1991,"publication_place":"Θεσσαλονίκη","price":"9.0","price_updated_at":"2011-06-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":145,"extra":null,"biblionet_id":30366,"url":"https://bibliography.gr/books/to-laiko-paradosiako-theatro-tou-pontou.json"},{"id":30292,"title":"Για το θέατρο","subtitle":"Κείμενα και συνεντεύξεις","description":"\"... Δε κάνουμε θέατρο για το θέατρο. Δε κάνουμε θέατρο για να ζήσουμε. Κάνουμε θέατρο για να πλουτίσουμε τους εαυτούς μας, το κοινό που μας παρακολουθεί κι όλοι μαζί να βοηθήσουμε να δημιουργηθεί ένας πλατύς, ψυχικά πλούσιος και ακέριος πολιτισμός στον τόπο μας.\u003cbr\u003eΜόνος ο καθένας μας είναι ανήμπορος. Μόνος, ο καθένας από σας τους πιο κοντινούς στην προσπάθειά μας, είναι ανήμπορος. Μαζί ίσως κάτι μπορέσουμε να κάνουμε. Το θέατρο ως μορφή Τέχνης, δίνει τη δυνατότητα να συνδεθούμε, να συγκινηθούμε, ν' αγγίξουμε ο ένας τον άλλον, να νοιώσουμε μαζί μια αλήθεια. Να γιατί διαλέξαμε το θέατρο σα μορφή εκδήλωσης του ψυχικού μας κόσμου\".\u003cbr\u003eΚάρολος Κουν","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b31146.jpg","isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":119,"publication_year":1981,"publication_place":"Αθήνα","price":"24.0","price_updated_at":"2012-02-01","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":491,"extra":null,"biblionet_id":31146,"url":"https://bibliography.gr/books/gia-to-theatro.json"},{"id":30294,"title":"Κείμενα για το θέατρο","subtitle":"1891-1917","description":"Η προσωπικότητα, η σκηνοθετική δημιουργία και οι θεωρητικές αναζητήσεις του Βσέβολοντ Εμίλεβιτς Μεγιερχόλντ σφράγισαν βαθιά την ιστορία όχι μόνο του ρωσικού και του σοβιετικού, αλλά και του παγκόσμιου θεάτρου του 20ού αιώνα. Και είναι ευτύχημα για τους μεταγενέστερους ότι ο ίδιος ο δημιουργός, διαθέτοντας ένα υψηλό επίπεδο θεωρητικής συνειδητοποίησης της καλλιτεχνικής πρακτικής του και λαμπρά συγγραφικά προσόντα, άφησε ένα εξαιρετικό πλούτο κειμένων. Τα κείμενα αυτά μας δίνουν τη δυνατότητα να γνωρίσουμε \"από πρώτο χέρι\" το δημιουργικό του \"εργαστήριο\", και να παρακολουθήσουμε σε όλες τις φάσεις και τις εναλλαγές της την πολυτάραχη πορεία του στο θέατρο, την αδιάκοπη αναζήτηση νέων λύσεων και νέων μορφών.\u003cbr\u003eΜακριά από καιροσκοπισμούς τόσο η καλλιτεχνική όσο και ιδεολογική πορεία του Μεγιερχόλντ, έχουν - πέρα από όλες τις εναλλαγές και φαινομενικές αντιφάσεις - μια συνέχεια και μια συνέπεια. Αυτή ακριβώς τον οδήγησε να αποδεχτεί και να χαιρετίσει αμέσως και ανεπιφύλακτα την Οκτωβριανή Επανάσταση και να στρατευτεί ενεργά στο έργο της οικοδόμησης του σοβιετικού θεάτρου.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b31148.jpg","isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":198,"publication_year":1982,"publication_place":"Αθήνα","price":"20.0","price_updated_at":"2012-02-01","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":491,"extra":null,"biblionet_id":31148,"url":"https://bibliography.gr/books/keimena-gia-to-theatro.json"},{"id":31549,"title":"Theatrum mundi","subtitle":"Δέκα θεατρολογικά μελετήματα","description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b32452.jpg","isbn":"960-344-777-3","isbn13":"978-960-344-777-1","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":303,"publication_year":2000,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":17,"extra":null,"biblionet_id":32452,"url":"https://bibliography.gr/books/theatrum-mundi.json"},{"id":44399,"title":"Οκτάνα","subtitle":"Dancetheatre - Χοροθέατρο 10 χρόνια","description":"Από τα πρώτα κιόλας βήματα του Χοροθεάτρου Οκτάνα, ο ιδρυτής του Κωνσταντίνος Ρήγος επέδειξε ιδιαίτερη ευαισθησία στις μουσικές επιλογές που επένδυαν τις εκάστοτε δημιουργίες του. Ζούμε σε μια εποχή -και μάλιστα πολύ πριν από το 1990, όταν και ιδρύθηκε η Οκτάνα- που οι απανταχού χορογράφοι, ιδιαίτερα οι \"πτωχότεροι\", ανατρέχουν συνήθως σε ήδη υπάρχουσες ηχογραφήσεις για τις μελωδίες και τις ρυθμολογίες που ταιριάζουν στα οράματά τους ή που νομίζουν ότι ταιριάζουν. Έντεχνη μουσική, μπαρόκ, κλασική, ρομαντική, μοντέρνα, σύγχρονη, μινιμαλιστική, έθνικ, ροκ και ποπ γειτνιάζουν και συνευρίσκονται σε συχνά απαράδεκτες -όχι μόνο αισθητικά αλλά και ακουστικά- μείξεις. Ο Κωνσταντίνος Ρήγος φάνηκε εξαρχής να διαθέτει μια ιδιαίτερα ελιτίστικη και εκλεκτική αίσθηση στις επιλογές του, μια τόλμη -μέχρι θράσους- στις ρηξικέλευθες προτάσεις του και ένα πολύ \"μουσικό αυτί\". Η κορυφαία χορωδιακή σύνθεση του 20ού αιώνα \"Οι Γάμοι\" του Στραβίνσκυ υπήρξε αποκαλυπτική στον κατακερματισμό της από τον νεαρό ακόμα τότε χορογράφο. Ακατανόητες παρλάτες και παραδοσιακά χορωδιακά τραγούδια, όλα στα ρωσικά, παρεισέφρυσαν χωρίς να πληγώσουν καθόλου το υπέροχο πρωτότυπο και συνταίριαξαν με τη χορογραφική ροή. Ποιος θα τολμούσε σήμερα να πειραματιστεί με μια άλλη κορυφαία και δυσκολότατη χορευτική παρτιτούρα όπως αυτή του μπαλέτου \"Δάφνις και Χλόη\" του Ραβέλ; Πολλοί \"μεγάλοι\" του αιώνα που έφυγε δοκίμασαν και τα μπαλέτα των περισσοτέρων απέτυχαν. Ο Ρήγος τόλμησε και η τόλμη του βραβεύτηκε με μια πρωτοφανή επιτυχία, αλλά και το κρατικό βραβείο. Για το \"Ξενοδοχείο Ορφέας\" επιλέχτηκαν αποσπάσματα από την όπερα του Γκλουκ \"Ορφέας και Ευρυδίκη\", συνδυάστηκαν με δύσκολους μονολόγους και στο τελικό μιξάζ απουσίαζε το αναμενόμενο: η περίφημη άρια \"Έχασα την Ευρυδίκη\". Το πάντρεμα του Τσαϊκόφσκι με επαναστατικά τραγούδια της Λατινικής Αμερικής μοιάζει από εξωφρενικό μέχρι απαράδεκτο. Κι όμως \"Η Ωραία Κοιμωμένη\" του Χοροθεάτρου του ΚΘΒΕ που έστησε ο Ρήγος υπήρξε αποκαλυπτική για τη μουσική της ευαισθησία. Βέβαια έχει προηγηθεί ένα... menage a quatre, όπου τα ιδιοφυή οράματα του Ρήγου θα έχουν πλέξει και εμπλέξει αρμοστά τέσσερις συνθέτες που από μόνοι τους δεν θα καλημεριζόντουσαν ίσως. Γιατί μπορεί ο Σούμαν και ο Μπραμς να ήταν φίλοι αγαπημένοι, όμως πώς να υπεισέλθουν στην παρέα ο Ντεμπυσύ κι ο Σοστακόβιτς; Μα στις \"Πέντε Εποχές\" του Ρήγου συναντουν μάλιστα και τον νεότατο, ακραίο ροκά, μινιμαλιστή Α. Μυταρά, ο οποίος συνεργάστηκε στενά με τον χορογράφο και για τις πρωτότυπες συνθέσεις δύο επιτυχιών: του \"Ίκαρου\" και της \"Κυρίας με τις Καμέλιες\". Τέλος, οι προτάσεις τρίτων -ειδικών και επιλεγμένων: του κριτικού Σ. Δημητρακόπουλου για \"Tο Ρινγκ\", (ένα κράμα τραγουδιών ποπ, ροκ και \"κλασικών\"), καθώς και του συνθέτη Δ. Κουρτάκη για τον \"Κυανοπώγωνα\", (μοντάζ κάθε πιθανής ή απίθανης ενόργανης και /ή φωνητικής έκφανσης)- αξιοποιήθηκαν στο έπακρο από τον χορογράφο. Μπορεί κάποτε ο Πετιπά να απαιτούσε από τον Τσαϊκόφσκι μέτρα μουσικά και μελωδίες συγκεκριμένες για τα τσαρικά τους μπαλέτα. Και μπορεί ο Μπαλανσίν να συνεργαζόταν στενά με τον Στραβίνσκυ ή να έπαιρνε έτοιμες παρτιτούρες που οι συνεργάτες του (μαέστροι, πιανίστες) θα διέλυαν και θα ανέπλαθαν σύμφωνα με τις εκάστοτε απαιτήσεις. Η χορογράφηση μουσικής \"κονσέρβας\" είναι ασφαλώς δυσκολότερη, η επιλογή της ριψοκίνδυνη και απαιτεί τρομερές εσωτερικές ικανότητες, διεργασίες εγκεφαλικές και συναισθηματικές για να μην προδοθεί το μουσικό, το βηματολογικό, το ανελικτικό και τελικά το αισθητικό αποτέλεσμα. Και στον τομέα αυτό ο Κωνσταντίνος Ρήγος έχει αποδείξει μια αδιαμφισβήτητη ιδιοφυΐα, απαιτώντας και αποδεχόμενος την εκτίμηση και τον σεβασμό όλων μας. ","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b45618.jpg","isbn":"960-03-2926-5","isbn13":"978-960-03-2926-1","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":208,"publication_year":2000,"publication_place":"Αθήνα","price":"38.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":45618,"url":"https://bibliography.gr/books/oktana-8cc90486-3289-471c-9023-f0069727c9ce.json"},{"id":45886,"title":"Η θέαση της σιωπής στο θέατρο του Ανδρέα Στάικου","subtitle":null,"description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b47142.jpg","isbn":"960-393-248-5","isbn13":"978-960-393-248-2","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":161,"publication_year":2000,"publication_place":"Αθήνα","price":"13.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":17,"extra":null,"biblionet_id":47142,"url":"https://bibliography.gr/books/h-theash-ths-siwphs-sto-theatro-tou-andrea-staikou.json"},{"id":60764,"title":"Η απουσία ενός αθώου","subtitle":"Μια συνομιλία με τον Ρύσαρντ Τσίσλακ","description":"Ήταν ένας νεαρός απόφοιτος Δραματικής Σχολής χωρίς καμμία πείρα όταν το 1961 εντάχθηκε στο θέατρο με τις 13 σειρές που διηύθυνε, από το 1959, ένας άγνωστος νεαρός σκηνοθέτης ονόματι Γιέρζυ Γκροτόφσκι, στη κωμόπολη Οπόλε της νοτιοδυτικής Πολωνίας. Μέσα σε πέντε χρόνια έγινε ένα από τα φαινόμενα της παγκόσμιας ηθοποιίας του 20ού αιώνα. Ήταν το 1965, με τον ρόλο του Αλύγιστου Πρίγκηπα. Ήταν μόνο 28 χρονών. Έγινε ηθοποιός-θρύλος, και τρία χρόνια αργότερα επανέλαβε το θαύμα. Αυτή τη φορά στο ρόλο του Ciemny (του Σκοτεινού) στην παράσταση Αποκάλυψη σε Μορφές. Και οι δύο ρόλοι ήταν σκηνικές ενσαρκώσεις του ίδιου του Ιησού Χριστού. Και στους δύο \"ρόλους\" ακτινοβόλησε πάνω από το κεφάλι του το φωτοστέφανο της Χάρης. Αποτέλεσαν την ενσάρκωση του τρόπου δουλειάς του μάστορά του -του Γιέρζυ Γκροτόφσκι.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b62436.jpg","isbn":"960-518-082-0","isbn13":"978-960-518-082-9","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":1014,"name":"Προσωπογραφίες","books_count":13,"tsearch_vector":"'prosopografies' 'prosvpografies' 'proswpografies'","created_at":"2017-04-13T00:58:03.345+03:00","updated_at":"2017-04-13T00:58:03.345+03:00"},"pages":62,"publication_year":2001,"publication_place":"Αθήνα","price":"10.0","price_updated_at":"2013-03-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":136,"extra":null,"biblionet_id":62436,"url":"https://bibliography.gr/books/h-apousia-enos-athwou.json"}]