[{"id":153388,"title":"Πέθανε ο σκύλος, κατά τ' άλλα όλα καλά","subtitle":"Διηγήματα","description":"\"'Έχω κατηγορηθεί γι' αυτό το ειδεχθές έγκλημα που επισύρει την εσχάτη των ποινών: \"έχω διαπράξει Αισιοδοξία\"\u003cbr\u003e(Ρέυ Μπράντμπερυ)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟι εκδόσεις Άγρα κυκλοφορούν ένα άγνωστο στην Ελλάδα βιβλίο του Ρέυ Μπράντμπερυ. Άλλωστε ετοιμάζουν επανεκδόσεις των κλασικών αριστουργημάτων \"Φαρενάιτ 451\" και \"Χρονικά του Άρη\".\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Σπάνια μικρά διαμάντια αφήγησης... To \"Πέθανε ο σκύλος\", κατά τ΄ άλλα όλα καλά θα ικανοποιήσει τους φανατικούς αναγνώστες του Μπράντμπερυ \" -San Francisco Chronicle\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Ο Ρέυ Μπράντμπερυ είναι ένας ρομαντικός της παλιάς σχολής, που έχει την ικανότητα να φανταστεί και να περιγράψει ένα δυστοπικό μέλλον. Μπορεί να προκαλέσει νοσταλγία για ένα μυθικό χρυσό παρελθόν, αλλά και να σας κάνει να αναρριγήσετε με τις ιστορίες τρόμου... Αξίζει να κάνετε τη βόλτα που σας προτείνει στο Πέθανε ο σκύλος, κατά τ' άλλα όλα καλά\". - Chicago Tribune\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Ο Μπράντμπερυ έχει ένα εντελώς προσωπικό ύφος, το οποίο πολλοί προσπάθησαν να αντιγράψουν, κανείς όμως δεν τα κατάφερε επιτυχώς... Το \"Πέθανε ο σκύλος, κατά τ' άλλα όλα καλά\" είναι ένα πλούσιο στη γεύση κρασί, το οποίο απολαμβάνει κανείς καλύτερα όταν το πίνει γουλιά γουλιά. Σχεδόν όλα τα διηγήματα διαθέτουν την αίσθηση χαρμολύπης για την οποία διακρίνεται ο Μπράντμπερυ... Δεν υπάρχει ούτε ένα που θα το προσπεράσετε αδιάφορα. Από ψυχιάτρους μέχρι σεισμούς και το θάνατο ενός αγαπημένου οικογενειακού σκύλου, όλα τα διηγήματα είναι αλεσμένα από τον εξαιρετικό μύλο του συγγραφέα... Ο Μπράντμπερυ είναι ένας αριστοτέχνης του είδους και τα συγκεκριμένα διηγήματα το αποδεικνύουν\". - Portland Oregonian\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e-Ποιά είναι αυτή η νεαρή γυναίκα που την ακούς τα βράδια να κλαίει στο γκαζόν της αυλής σου;\u003cbr\u003e-Αρκεί να δώσεις όνομα σε ένα παιδί που τόσο ποθείς να αποκτήσεις για να το κάνεις να υπάρξει πραγματικά;\u003cbr\u003e-Πώς ένα γηραιό ζευγάρι επιδίδεται σε άγρια φονικά παιχνίδια;\u003cbr\u003e-Και ποιός μας λέει ότι οι μεγαλύτεροι μουσικοσυνθέτες δεν αντέγραψαν τα τραγούδια τους από πουλιά που κελαηδούσαν;\u003cbr\u003e-Πώς μια ηλικιωμένη βιβλιοθηκάριος κι ένας πρώην μαθητής σχολείου συναντούν τα φαντάσματα της λογοτεχνίας στο υπόγειο μιας επαρχιακής βιβλιοθήκης;\u003cbr\u003e-Γιατί χτίστηκαν κάποιες πόλεις πάνω ακριβώς από σημεία όπου αναμένονταν σεισμοί;\u003cbr\u003e-Ποιός είναι αυτός που κρύβεται σπίτι σου για να ξεφύγει από μυστηριώδεις διώκτες, πίσω από την αποκαλούμενη \"Πόρτα για τις Μάγισσες\", που συνδέει δύο αιώνες μισαλλοδοξίας;\u003cbr\u003e-Πώς μπορούμε να απαλύνουμε το πένθος γιά τους καταραμένους συγγραφείς που μας γοήτευσαν;\u003cbr\u003e-Και, κυρίως, το υπέρτατο ερώτημα κοσμικής φύσεως: Πως πέθανε ό σκύλος;\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΌλες οι απαντήσεις στις παραπάνω απορίες σας κρύβονται στις είκοσι σύν μια ιστορίες που υπαγορεύτηκαν στον Ρέυ Μπράντμπερυ από τις φωνές του εσωτερικού του θεάτρου, μέσα στις οποίες ο συγγραφέας, με το απαράμιλλο ύφος του, μας δείχνει ότι το μυστήριο, το μαγικό, το θαυμαστό μας περιμένουν στη γωνία των πιο οικείων δρόμων. Ένα λουτρό ποίησης, χιούμορ και συναισθημάτων.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Ρέυ Μπράντμπερυ είναι μάγος, ένας απαράμιλλος λογοτεχνικός ταχυδακτυλουργός, ο οποίος επιμένει να μαθαίνει καινούργια κόλπα σε γέρικα σκυλιά.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b156340.jpg","isbn":"978-960-325-883-4","isbn13":"978-960-325-883-4","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":343,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"19.0","price_updated_at":"2010-07-19","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αγγλικά","original_title":"Quicker than the Eye","publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":156340,"url":"https://bibliography.gr/books/pethane-o-skylos-kata-t-alla-ola-kala.json"},{"id":151139,"title":"Bernier / Eliades Gallery","subtitle":"1999-2009","description":"Μια επέτειος είναι πάντα ευκαιρία στοχασμού και αποτίμησης. Με τη συμπλήρωση τριαντατριών χρόνων από τότε που άνοιξε η γκαλερί Bernier / Eliades και μιας δεκαετίας από τη μεταστέγασή της στο νεοκλασικό κτίριο του Θησείου - αλλά και από την έκδοση, τότε, του βιβλίου \"Γκαλερί Bernier 1977-1988\" -, η σημασία μιας ανασκόπησης μοιάζει διπλή. Καταρχάς επειδή δίνει συνέχεια στην καταγραφή της πορείας μιας γκαλερί με καινοτόμο προφίλ για την ελληνική εικαστική σκηνή. Έπειτα, διότι το διάστημα της τελευταίας δεκαετίας συμπίπτει με νέες εξελίξεις στο τοπίο και την αγορά της τέχνης στην Ελλάδα αλλά και διεθνώς, οι οποίες διαφαίνονται στις επιλογές της γκαλερί και επηρεάζουν τον προσανατολισμό της.\u003cbr\u003eΚατά την τελευταία δεκαετία, η γκαλερί ξεκινά αρκετές καινούργιες συνεργασίες με νέους ή ανερχόμενους ξένους καλλιτέχνες και εκπροσωπεί μια πολλαπλότητα καλλιτεχνικών εκφράσεων. Πολλοί από τους παλαιούς, σταθερούς συνεργάτες της γκαλερί, όπως ενδεικτικά οι Tony Oursler, Thomas Schutte, Richard Long και Franz West, παραμένουν, ταυτόχρονα όμως προστίθενται νέα ονόματα - μεταξύ των οποίων οι Jim Shaw, Ivan Morley, Haluk Akakce, Ry Rocklen και μόλις πρόσφατα o Justin Liebermann.\u003cbr\u003eΈχοντας ζήσει από κοντά και έχοντας υποστηρίξει μεγάλα κινήματα της τέχνης, όπως χαρακτηριστικά την άρτε πόβερα ή τη minimal art, o Jean Bernier και η Μαρίνα Ηλιάδη καλούνται να προσαρμοστούν σε μια εποχή στην οποία, όπως σημειώνουν και οι ίδιοι, η τέχνη γίνεται λιγότερο ιδεολογική και τα μεγάλα κινήματα εκλείπουν. Αναζητούν το αντίστοιχο μιας παλαιότερης, πιο «διανοητικής» τέχνης στη σύγχρονη εποχή. Η πρόκληση είναι να διατηρηθούν η έμφαση στο διανοητικό στοιχείο και ο διάλογος της γκαλερί με τον καλλιτέχνη, αλλά και να συνδυαστούν με ένα πνεύμα ανανέωσης και ένα σύγχρονο στίγμα.\u003cbr\u003eΗ γκαλερί στρέφεται με εκλεκτική ματιά σε δουλειές πιο «προσωπικές», αναζητώντας την ιδιαιτερότητα στη σκέψη και την εικαστική έκφραση. Επιλέγει την κατεύθυνση αυτή χωρίς να συμπαρασύρεται από τις ενίοτε εφήμερες τάσεις και την ομογενοποίηση που παρατηρείται κάποιες φορές στη σύγχρονη τέχνη.\u003cbr\u003eΉδη από την αρχή της λειτουργίας της άλλωστε, οι επιλογές της γκαλερί είχαν ως κριτήριο το περιεχόμενο της δουλειάς, όχι τη «μόδα» ή την εμπορικότητα. Είναι χαρακτηριστικό ότι τότε, παρότι το κοινό που επισκεπτόταν τις γκαλερί ήταν περιορισμένο και οι αίθουσες τέχνης λιγοστές, η γκαλερί Bernier / Eliades προέβαλλε έργα καλλιτεχνών της πρωτοπορίας, ελάχιστα γνωστών στην Ελλάδα ή με έργο δυσανάγνωστο, όπως οι Λουκάς Σαμαράς, Stephen Antonakos, Brice Marden, Richard Long και Richard Serra.\u003cbr\u003e[...]\u003cbr\u003e(από την εισαγωγή του βιβλίου)","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b154079.jpg","isbn":"978-960-325-898-8","isbn13":"978-960-325-898-8","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":394,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"50.0","price_updated_at":"2010-05-07","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":154079,"url":"https://bibliography.gr/books/bernier-eliades-gallery.json"},{"id":21084,"title":"Το ψηλό παράθυρο","subtitle":"Με τον Φίλιπ Μάρλοου","description":"Όσο απομακρύνονται τα βιβλία του Ρέημοντ Τσάντλερ (1888-1959) από την εποχή τους και τα κλισέ του είδους που χρησιμοποιούσε αδρανοποιούνται, τόσο αναδεικνύεται η σουρρεαλιστική πινελιά που πρόσθεσε ο ίδιος στο Λος Άντζελες. Η πινελιά ενός πουριτανού του '40 που σάρκασε με τα βιβλία του την κοινωνία και τα ήθη της εποχής από τη σκοπιά του Άγγλου ρομαντικού εστέτ, ο οποίος αναγκάστηκε για να ζήσει να γίνει δημιουργός λαϊκών αστυνομικών μυθιστορημάτων.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο \"Ψηλό παράθυρο\" πρωτοδημοσιεύτηκε το 1942. Η αναζήτηση ενός ανεκτίμητου συλλεκτικού χρυσού νομίσματος -του δουβλόνιου Μπράσερ- φέρνει τον ιδιωτικό ντετέκτιβ Φίλιπ Μάρλοου αντιμέτωπο με τον υπόκοσμο της Καλιφόρνιας και τις περίπλοκες υποθέσεις ενός νεκρού συλλέκτη νομισμάτων.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Τσάντλερ έγραψε στους εκδότες του για το \"Ψηλό παράθυρο\": \"[...] Φοβάμαι ότι το βιβλίο θα σας είναι άχρηστο. Δεν έχει δράση, δεν έχει συμπαθητικούς χαρακτήρες, δεν έχει τίποτα. Ο ντετέκτιβ δεν κάνει τίποτα. [...] Αυτό που με γονατίζει είναι ότι όταν γράφω κάτι σκληρό, γρήγορο, γεμάτο φόνους και μακελειό, με κατηγορούν ότι γράφω όλο για τέτοια πράγματα, και όταν προσπαθώ να χαμηλώσω τον τόνο και ν' αναπτύξω το θέμα από την εγκεφαλική και συναισθηματική πλευρά του, με κατηγορούν διότι άφησα έξω τα προηγούμενα. Ο αναγνώστης περιμένει από τον Τσάντλερ να γράψει κάτι με τον τρόπο που το έχει ήδη κάνει, όμως παράλληλα τον πληροφορούν ότι θα ήταν προτιμότερο να μην το είχε γράψει μ αυτόν τον τρόπο.\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΚι αλλού: \"Το βιβλίο αυτό θεωρείται συνήθως η πιο αδύναμη προσπάθειά μου μέχρι σήμερα, αν και για μερικούς είναι το καλύτερο μυθιστόρημα που έχω γράψει.\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Το ψηλό παράθυρο\" μεταφέρθηκε δύο φορές στον κινηματογράφο: το 1942 στην ταινία \"Time to Kill\", σε σκηνοθεσία Herbert I. Leeds, με πρωταγωνιστές τους Λόιντ Νόλαν, Ρίτσαρντ Λέιν και Τζέιμς Σέι, και το 1947, στην ταινία \"The Brasher Doubloon\" του John Brahm, με πρωταγωνιστές τους Τζορτζ Μοντγκόμερι (Μάρλοου), Ρόι Ρόμπερτς και Κόνραντ Τζάνις.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο επίμετρο περιέχει αποσπάσματα από την αλληλογραφία του Τσάντλερ για το \"Ψηλό παράθυρο\", χρονολόγιο και βιβλιογραφία-φιλμογραφία.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b21719.jpg","isbn":"978-960-325-085-2","isbn13":"978-960-325-085-2","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":295,"name":"Αστυνομική Λογοτεχνία","books_count":147,"tsearch_vector":"'astinomikh' 'astunomikh' 'astynomikh' 'logotechnia' 'logotehnia' 'logotexnia'","created_at":"2017-04-13T00:54:59.174+03:00","updated_at":"2017-04-13T00:54:59.174+03:00"},"pages":327,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"13.0","price_updated_at":"2013-03-01","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αγγλικά","original_title":"High Window","publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":21719,"url":"https://bibliography.gr/books/to-pshlo-parathyro.json"},{"id":158465,"title":"Κάθε μέρα λίγο πιο κοντά","subtitle":"Μια ψυχοθεραπεία ειπωμένη δυο φορές","description":"Η Τζίννυ Έλκιν είναι μια νεαρή πολλά υποσχόμενη συγγραφέας με ψυχικά προβλήματα. Κατά καιρούς έχει χαρακτηριστεί από ψυχιάτρους \"σχιζοειδική... με οριακά ψυχωτικές νοητικές διεργασίες\". Έχοντας δοκιμάσει ποικίλες θεραπείες, ξεκινά τελικά ατομική ψυχοθεραπεία με τον Ίρβιν Γιάλομ στα εξωτερικά ιατρεία του Πανεπιστημίου Στάνφορντ. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο \"Κάθε μέρα λίγο πιο κοντά\" είναι προϊόν του θεραπευτικού τους συμβολαίου, στο οποίο συμφώνησαν να καταγράφουν χωριστά τις εντυπώσεις και τα συναισθήματά τους από κάθε συνεδρία. Στις σελίδες του βιβλίου ξετυλίγεται για πρώτη φορά η σχέση θεραπευτή και θεραπευομένου χωρίς καμία μυθοπλασία. Το μόνο φανταστικό στοιχείο είναι το όνομα της θεραπευόμενης, αφού για λόγους ιατρικού απορρήτου ήταν απαραίτητη η απόκρυψη της ταυτότητάς της. Σ' αυτή την ανταλλαγή σημειωμάτων, που μοιάζει σχεδόν σαν επιστολικό μυθιστόρημα, παρακολουθούμε τον τριανταεννιάχρονο Γιάλομ και την εικοσάχρονη ασθενή του να αγωνίζονται για την εμπέδωση μιας σχέσης οικειότητας και εμπιστοσύνης που θα συμβάλει καίρια στην ίαση.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΑλλά η μεγαλύτερη μαγεία που μπήκε ποτέ στη ζωή μου δεν είναι οι λέξεις, είναι τα αληθινά αισθήματα και οι αληθινές πράξεις, όπως να κλαίω και να χτυπιέμαι. Χάνομαι μιλώντας. [...] Καθόμουνα σαν πηλός σ' εκείνη την πολυθρόνα προσποιούμενη πως διαθέτω συναισθήματα και σχήμα. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤζίννυ\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΕίναι σαν να φέρνει το δικό της γκρίζο σκηνικό και να το στήνει πολύ επιδέξια μέσα στα πρώτα λεπτά της ώρας. Πολύ σύντομα έχω μπλεχτεί στο δράμα. Νιώθω τον κόσμο όπως τον νιώθει εκείνη: μια παράξενη, αλλόκοτη, κυκλική μελαγχολία. Αρχίζω να μοιράζομαι την ίδια απελπισία. \u003cbr\u003eΔρ. Γιάλομ\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Μέσα μου όμως αναρωτιόμουν μήπως πράγματι οι περιγραφές των θεραπευτικών συνεδρίων θα συνιστούσαν ένα δημοσιεύσιμο λογοτεχνικό έργο, με δύο πολύ διακριτούς χαρακτήρες και δύο αναγνωρίσιμα λογοτεχνικά στυλ, περίπου σαν ένα επιστολικό μυθιστόρημα. [...] Έπειτα από πρόταση μερικών αναγνωστών οι οποίοι θεώρησαν το χειρόγραφο δύσκολο να προσεγγιστεί χωρίς κάποιο επεξηγηματικό υλικό, αλλά και ορισμένων οι οποίοι ήθελαν να μάθουν τι απέγινε η Τζίννυ μετά την ψυχοθεραπεία, ο δρ Γιάλομ και η Τζίννυ έγραψαν επίσης από έναν Πρόλογο και από έναν Επίλογο ο καθένας ενάμιση χρόνο έπειτα από την τελευταία τους θεραπευτική συνεδρία. Τα σημειώματα αυτά πράγματι προσθέτουν σημαντικές πληροφορίες και επεξηγήσεις τόσο σε προσωπικό όσο και σε θεωρητικό επίπεδο.\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Παρ' όλ' αυτά εξακολουθώ να πιστεύω ότι το κεντρικό κομμάτι μπορεί να διαβαστεί σαν μυθιστόρημα, σαν μια ιστορία δύο ανθρώπων που συναντήθηκαν στην οικειότητα του ψυχιατρικού τετ-α-τετ και τώρα επιτρέπουν σ' εμάς να τους γνωρίσουμε έτσι όπως γνώρισαν εκείνοι ο ένας τον άλλον\".\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΑπό τον πρόλογο της Μαίριλυν Γιάλομ\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b161470.jpg","isbn":"978-960-325-931-2","isbn13":"978-960-325-931-2","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":374,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"22.0","price_updated_at":"2010-12-17","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αγγλικά","original_title":"Every Day Gets a Little Closer: A Twice - Told Therapy","publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":161470,"url":"https://bibliography.gr/books/kathe-mera-ligo-pio-konta.json"},{"id":149956,"title":"Το ξένο κεφάλαιο στην Ελλάδα","subtitle":null,"description":"Για την Ελλάδα, η ιστορία του ξένου κεφαλαίου είναι στενά δεμένη με την πολιτική ιστορία των 120 χρόνων της ελεύθερης ύπαρξης του έθνους μας. Όποιος θελήσει ν' ανιστορήσει τούτη την περίοδο, πολλές φορές θα χρειαστεί να ζητήσει στους ξένους τοκογλύφους και στα κράτη που τους προστάτευαν τις αιτίες για πολλές συμφορές που βρήκαν τη χώρα μας. Κι όποιος πάλι θελήσει να γράφει για το ξένο κεφάλαιο και ιδιαίτερα για τα εξωτερικά δάνεια, δεν μπορεί να μη δέσει την ιστορία τους με πολλά από τα κυριότερα πολιτικά γεγονότα, που ξετυλίχτηκαν στην Ελλάδα τούτα τα 120χρόνια. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΝίκος Μπελογιάννης\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΑπ' όταν θυμάμαι τον εαυτό μου, θυμάμαι και τη μητέρα μου, την Έλλη Παππά, να μιλάει για \"το χαμένο βιβλίο του Νίκου Μπελογιάννη για τα αναπτυξιακά δάνεια του 19ου αιώνα και την υποδούλωση στο ξένο κεφάλαιο\". Τα χειρόγραφα τα είχε δώσει, μάλλον αμέσως μετά τη Βάρκιζα, για δημοσίευση στην ΚΟΜΕΠ και από τα πρώτα πράγματα που της είχε πει εκείνος όταν γνωρίστηκαν, ήταν η πικρία του που δεν δημοσιεύτηκαν ποτέ. Μοναδική γραπτή αναφορά στην ύπαρξη των χειρογράφων έχουμε στην τελευταία επιστολή του Ν. Μ. από το κελί των μελλοθανάτων (12.3.52): \"... Η ανάπαυλα του 1945 μου 'δοσε την δυνατότητα να συνεχίσω διάφορες μελέτες μου και να τελειώσω και δυο βιβλία μου: Η οικονομική ανάπτυξη της Ελλάδας και Η ιστορία της Ελληνικής λογοτεχνίας, που όμως είναι ακόμη και τα δύο ανέκδοτα, γιατί οι νέοι διωγμοί εμπόδισαν την έκδοσή τους.\"\u003cbr\u003e(Από τον πρόλογο της έκδοσης)\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eΟ Νίκος Μπελογιάννης γράφει ένα βιβλίο για το ρόλο του ξένου κεφαλαίου στην Ελλάδα για να επιβεβαιώσει, στο πεδίο τής οικονομίας και στη συνάφειά της με την κοινωνία και την πολιτική, το παραπάνω θεώρημα. Έτσι λοιπόν, κατά τον συγγραφέα, ο ανολοκλήρωτος αστικοδημοκρατικός μετασχηματισμός, η αρπακτικότητα της \"αστοκοτζαμπάσικης \" συμμαχίας, οι δεσμοί εξάρτησης και υποταγής στον ξένο παράγοντα που ως εγγυητή τους είχαν τη μοναρχία και ως ιδεολογικό επικάλυμμα τη Μεγάλη Ιδέα, τέλος, η ψευδής θεωρία της φτώχειας ως εγγενούς χαρακτηριστικού της ελληνικής πραγματικότητας, ήταν οι μεγάλοι ένοχοι για την ψεύτικη ανεξαρτησία, την οικονομική καχεξία της χώρας και τη δυστυχία του λαού. Η υλικότητα της οικονομίας, και μάλιστα το μέρος που σχετίζεται με το δανεισμό και τη διαχείριση των σχετικών πόρων, επιλέγεται ως προνομιακό πεδίο για την κορύφωση της κριτικής του Μπελογιάννη στο κυρίαρχο πολιτικοοικονομικό σύμπλεγμα και τη συμμαχία του με το ξένο κεφάλαιο, η δράση των οποίων σκιαγραφείται ως ένα αμοραλιστικό συνεχές συνωμοσιών και δολοπλοκιών εις βάρος του λαού.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b152892.jpg","isbn":"978-960-325-893-3","isbn13":"978-960-325-893-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":413,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"22.0","price_updated_at":"2010-03-29","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":152892,"url":"https://bibliography.gr/books/to-kseno-kefalaio-sthn-ellada-2fe15a66-e816-4fe8-b970-c12126d73805.json"},{"id":150434,"title":"Τα αμερικανικά νεκροταφεία","subtitle":"400 χρόνια ιστορίας μέσα από τα κοιμητήρια και τους τόπους ταφής","description":"\"Η Μαίριλυν Γιάλομ είναι μια εξαίρετη και αξιόπιστη οδηγός - όχι μόνο ως προς το παρελθόν μας αλλά και ως προς το που πηγαίνουμε. Η συνεργασία της με τον γιο της Ρήντ Σ. Γιάλομ - αυτό το μείγμα τέχνης και ακαδημαϊκής έρευνας, Ιστορίας και δράματος, σπουδής και συγκέντρωσης - καθιστά το βιβλίο \"Τα αμερικανικά νεκροταφεία\" μαρτυρία ενός ξεχωριστού οδοιπορικού και ένα γραπτό για το χρόνο που περνά\". \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Thomas Lynch, συγγραφέας του βιβλίου The Undertaking)\u003cbr\u003e \u003cbr\u003e\"Η Μαίριλυν Γιάλομ περιηγήθηκε έναν εκπληκτικά μεγάλο αριθμό αμερικανικών νεκροταφείων - από τα παραδοσιακά νεκροταφεία της Νέας Αγγλίας μέχρι τα κινεζικά νεκροταφεία του Οάχου -, καταγράφοντας με σαφήνεια και σχολαστικότητα τις λεπτομέρειές τους. Το όμορφα εικονογραφημένο βιβλίο της αποτελεί ταυτόχρονα έναν γεωγραφικό και πολιτιστικό οδηγό για μνημεία και Ιστορίες που συμβολίζουν τον αμερικανικό τρόπο θανάτου\". \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Sandra Gilbert, συγγραφέας του βιβλίου \"Death's Door: Modern Dying and the Ways We Grieve\")\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Το βιβλίο \"Τα αμερικανικά νεκροταφεία\" με έκανε από τη μία να θέλω να μείνω στο σπίτι για να το διαβάσω, κι από την άλλη να επισκεφθώ το πλησιέστερο νεκροταφείο. Το βιβλίο της Μαίριλυν Γιάλομ, όπως και τα νεκροταφεία που παρουσιάζει, αποτελεί μοναδικό δείγμα Ιστορικού πλούτου, οξυδέρκειας, χιούμορ και αξιοπρέπειας \".\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Mary Roach, συγγραφέας των βιβλίων \"Stiff\" και \"Bonk\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο βιβλίο αυτό της Μαίριλυν Γιάλομ είναι μια εκτενής ιστορία της Αμερικής ιδωμένη μέσα από ταφόπετρες, νεκροταφεία και νεκρώσιμα τελετουργικά. Συνοδεύεται από ογδόντα εξαιρετικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες του Ρήντ Γιάλομ.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Τα κοιμητήρια και οι τόποι ταφής\", όπως μας εξηγεί η διακεκριμένη καθηγήτρια Πολιτισμικής Ιστορίας, είναι θαυμάσιοι οδηγοί στη θρησκευτική, εθνική και βαθιά ανθρώπινη ιστορία των Αμερικανών.\u003cbr\u003eΗ Μαίριλυν Γιάλομ και ο γιος της Ρήντ Γιάλομ, επισκέφτηκαν εκατοντάδες κοιμητήρια διασχίζοντας απ' άκρη σ' άκρη τις Ηνωμένες Πολιτείες, μέσα από ένα οδοιπορικό που αντικατοπτρίζει το τεράστιο ιστορικό μόρφωμα της αμερικανικής μετανάστευσης από την εποχή των πρώτων αποίκων που έφτασαν με το Μαίυφλάουερ.\u003cbr\u003eΗ διεισδυτική έρευνα των επιτύμβιων επιγραφών αποκαλύπτει τις αλλαγές στις ιδέες σχετικά με το θάνατο και την προσωπική ταυτότητα, και παρουσιάζει ανάγλυφα πώς η κοινωνική τάξη και το φύλο εκφράζονται μέσα από τις ταφόπετρες. Η συγγραφέας μας εισαγάγει στους τρόπους ταφής των ιθαγενών Ινδιάνων και ακολούθως κάνει μια εκπληκτική διαδρομή στους τρόπους ταφής των διαφόρων θρησκειών, εθνοτήτων και κοινοτήτων: Προτεστάντες, Πουριτανοί, Καθολικοί, Μορμόνοι, Μασόνοι, Τσιγγάνοι, Μεξικανοί, Ρώσοι, Κεντροευρωπαίοι, Κινέζοι, Χαβανέζοι, σκλάβοι, χρυσοθήρες, αριστεροί και αναρχικοί, στρατιώτες του Εμφυλίου, στρατιωτικοί των πολέμων του 20ού αιώνα, χολυγουντιανοί αστέρες, μαικήνες και παρίες. Μεταξύ των ξεχωριστών ιστοριών του βιβλίου περιλαμβάνονται: Η ιστορία ενός Βοστονέζου του 17ου αιώνα, ο οποίος συγκέντρωσε χίλια ζευγάρια γάντια από τις κηδείες στις οποίες παρευρέθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του· τα ιδιαίτερα νεκρώσιμα τελετουργικά και τα ταφικά σύμβολα που συναντά κανείς στους πολιτισμούς των σημερινών ιθαγενών της Αμερικής· και μια \"χαμένη\" τσέχικη κοινότητα που ανακαλύφθηκε στο Εθνικό Βοημικό Τεφροφυλάκιο του Σικάγο.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΑπό το συναρπαστικό παρελθόν στο αναπάντεχο μέλλον που έρχεται με DVD ενσωματωμένα σε ταφόπλακες, \"οικολογικές\" κηδείες και τη \"νέα αισθητική του θανάτου\", το βιβλίο \"Τα αμερικανικά νεκροταφεία\" αποτελεί την έγκυρη ιστορία των αμερικανικών νεκροταφείων και μία πρωτότυπη ερμηνεία μιας πολυσύνθετης κοινωνίας μέσα από την αντιμετώπιση του θανάτου.\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b153371.jpg","isbn":"978-960-325-897-1","isbn13":"978-960-325-897-1","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":464,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"25.0","price_updated_at":"2010-04-19","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αγγλικά","original_title":"The American Resting Place: Four Hundred Years of History Through our Cemeteries and Burial Grounds","publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":153371,"url":"https://bibliography.gr/books/ta-amerikanika-nekrotafeia.json"},{"id":151568,"title":"Τουμπεκί","subtitle":null,"description":"Κυκλοφόρησε σε νέα έκδοση, με εισαγωγή της Χριστίνας Ντουνιά, εκτενές χρονολόγιο και επίμετρο με κριτικές της εποχής, το βιβλίο του Πέτρου Πικρού Τουμπεκί, το οποίο πρωτοκυκλοφόρησε το 1927.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Τις ελληνικές φυλακές -και της πρωτεύουσας και των επαρχιών- έτυχε να τις γνωρίσω μέ διάφορους τρόπους και από διάφορες αίτιες κι αφορμές. Πήρα απ' την κάθε φυλακή ό,τι ήτανε άξιο και ένδιαφέρο να παρθεί κι έφτιασα τη φυλακή που περιγράφω. Ακόμη κι αυτό: Το Τουμπεκί, μόλο που είναι έργο ολάκερο -με δική του άρχή και τέλος-, κλείνει πια το είδος αυτό της τριλογίας που έχω πει - δηλαδή, την τριλογία των Χαμένων κορμιών. Μέλημά μου δεν ήτανε ν' αφηγηθώ παράξενα και τρομαχτικά εγκλήματα. Μ' αρκετά τέτοια μας τροφοδοτεί ο καθημερινός Τύπος. Το ότι όμως δεν καταφεύγω σε φανταστικά γεγονότα, όπως και το ότι παίρνω τους \"ήρωές\" μου μέσα απ' το εγκληματικό πάνθεο της χώρας μας, αυτό μονάχα κακόπιστοι θα μου το καταλογίζανε σε βάρος μου. Δεν έπαψα ποτέ να παίρνω απευθείας μέσα απ' τη ζωή τις \"πρώτες ύλες\" μου. [...] Φυσικά, το βιβλίο μου αυτό θα ξεσηκώσει και πάλι το «ιερόν μένος» των «υγιώς σκεπτομένων», θα ερεθίσει πάλι τη χοληδόχο κύστη κάθε έπαγγελματία ήθικολόγου, καθώς και τους σιελογόνους αδένες κάθε παραγνωρισμένης μεγαλοφυίας.\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Π. Πικρός)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Πέτρος Πικρός στο μυθιστόρημα \"Τουμπεκί\", τελευταίο μέρος της τριλογίας \"Χαμένα κορμιά\", διερευνά και πάλι το κρυφό πρόσωπο της πόλης, οδηγώντας τον αναγνώστη στους σκοτεινούς δρόμους του κοινωνικού περιθωρίου. Ο τίτλος του έργου του δεν ορίζει απλώς την ιδιωματική γλώσσα αυτού του χώρου, αλλά και τη σχέση του με την κοινωνία της εποχής. Η λέξη \"τουμπεκί\" (= είδος καπνού για το ναργιλέ) στη μεταφορική σημασία της παραπέμπει στον υπόκοσμο και στη συνθηματική γλώσσα του, ενώ στόχος του συγγραφέα είναι να αναφερθεί συνολικά στο διεφθαρμένο κοινωνικό σύστημα. Το \"Τουμπεκί\" κατάγεται από την παράδοση του νατουραλισμού, ωστόσο οι καινοτομίες που επιχειρεί ο Πικρός ανανεώνουν την εγχώρια πεζογραφία και αναδεικνύουν θεματικές, μοτίβα, πεδία και γλωσσικά ιδιώματα που έως τότε δεν είχαν απασχολήσει σοβαρά τη λογοτεχνική συντεχνία.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Πέτρος Πικρός στο \"Τουμπεκί\" επιτυγχάνει επίσης να δημιουργήσει αίσθηση με τη συστηματική χαρτογράφηση της ανθρωπογεωγραφίας της φυλακής, άλλα και τη δημιουργία του κεντρικού ήρωα: Ο Αράπης, αρχηγός σπείρας του αθηναϊκού υποκόσμου, ληστής, προαγωγός, έμπορος ναρκωτικών και κατά περίσταση δολοφόνος, είναι ένα ζωντανό πρόσωπο πού εμπλουτίζει τη μάλλον φτωχή παράδοση του νεοελληνικού μυθιστορήματος.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Η θλιβερή συνοδεία!... Φαίνουνται οι μαγκιόροι, οι παλιοί, οι μαθημένοι: λεβεντιά και καμάρι, με το σιδερένιο βραχιόλι στο χέρι έπαινος και παράσημο της τέχνης τους. Κι οι γέροι με τ' αχαμνά γεράματα, και τα πιτσιρικάκια με το μέλλον, κι ανάμεσα ανάκατα, οι αμάθητοι, οι πρωτάρηδες που κοκκινίζουνε, ίσως κι αθώοι, ίσως εκείνοι που λίγο πιο ύστερα θα είναι ελεύθεροι και ωστόσο πάει πιά τελείωσε, μια και τους είδε ο κόσμος σε τέτοια χάλια... [...] Τίμια που θα 'ναι μια τέτοια κοινωνία για να απλώνει, έτσι, και να καμαρώνει με τόση φιλαρέσκεια τα περιττώματά της!\"\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(απόσπασμα από το \"Τουμπεκί\")","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b154509.jpg","isbn":"978-960-325-896-4","isbn13":"978-960-325-896-4","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":440,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"21.0","price_updated_at":"2010-05-21","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":154509,"url":"https://bibliography.gr/books/toumpeki-917dc5d8-e224-468c-827d-b03db24a1bdd.json"},{"id":152504,"title":"Ποιήματα","subtitle":"1943-1987: Συγκεντρωτική έκδοση","description":"'Όταν η γλώσσα δεν κάνει άλλο παρά να υπηρετεί τον\u003cbr\u003eΛόγο καταστρέφει την πάμφωτη αταξία των πραγμάτων·\u003cbr\u003eΚι αυτά την εκδικούνται θάβοντάς την στην αιθάλη τους.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(από τη συλλογή \"Κιβώτιο ταχυτήτων\")\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΕπανακυκλοφόρησε σε έναν τόμο δεμένο, η συγκεντρωτική έκδοση των ποιημάτων 1943-1987 του σπουδαίου υπερρεαλιστή ποιητή Έκτορα Κακναβάτου.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Έκτορας Κακναβάτος συνδυάζει με ιδιοφυή τρόπο τον υπερρεαλισμό με την πολιτική ποίηση, με έντονες επιρροές από τα μαθηματικά και τις θεωρίες του χάους. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΣτον τόμο περιέχονται οι συλλογές : \"Fuga\" (1943), \"Διασπορά\" (1961), \"Η κλίμακα του λίθου\" (1977), \"Τετραψήφιο\" (1971), \"Τετραψήφιο με την έβδομη χορδή\" (1972), \"Διήγηση\" (1974), \"Οδός Λαιστρυγόνων\" (1978), \"Τα μαχαίρια της Κίρκης\" (1981), \"Ανάστιξη του θρύλου για τα νεφρά της πολιτείας\" (1981), \"In Perpetuum\" (1983) \"Κιβώτιο Ταχυτήτων\" (1987). \u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b155449.jpg","isbn":"978-960-325-891-9","isbn13":"978-960-325-891-9","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":522,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"18.0","price_updated_at":"2010-06-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":155449,"url":"https://bibliography.gr/books/poihmata-eac0f9ed-eef1-4876-b453-1185d1990894.json"},{"id":157426,"title":"Απομνημονεύματα και η τέχνη του Καραγκιόζη","subtitle":null,"description":"Επανοκυκλοφορούν από τις Εκδόσεις Άγρα τα Απομνημονεύματα του μεγάλου καραγκιοζοπαίχτη Σωτήρη Σπαθάρη, πατέρα του Ευγένιου Σπαθάρη.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eTο 1950 περίπου ο Καραγκιοζοπαίχτης Σωτήρης Σπαθάρης (1892-1973) άρχισε, με την προτροπή φίλων του, να γράφει τ' Απομνημονεύματά του, πού εκδόθηκαν για πρώτη φορά το 1960. Ό \"Άγγελος Σικελιανός θεωρεί το κείμενο αυτό μνημείο λόγου, στη σειρά των Απομνημονευμάτων του Μακρυγιάννη. Η παρούσα νέα έκδοση συμπληρώνεται με ένα κείμενο του Γιάννη Τσαρούχη για τούς Σπαθάρηδες και πολλές ανέκδοτες έγχρωμες και μαυρόασπρες φωτογραφίες πού παραχώρησε ειδικά ο γιος του Σωτήρη Σπαθάρη, ο Καραγκιοζοπαίχτης Ευγένιος Σπαθάρης, και το Μουσείο Τσαρούχη.\u003cbr\u003e\"Το θέατρο του Καραγκιόζη είναι ένα θέατρο στατικό όπου ή δράση βγαίνει απ' το αίσθημα και όχι από τη νευρική κίνηση. Οι φωνές του Καραγκιόζη. .. δυνατές, αγνές, μεσογειακές... όλη η νοστιμάδα της ελληνικής φυλής εκφρασμένη με ήχους. \"Ο Καραγκιόζης... μια καινούργια απρόοπτη έκφραση του προαιώνιου ελληνικού πόνου πού γεννά η αδικία. Ο παραπονιάρης πού καταφέρνει να εκφράσει και να γελοιοποιήσει μαζί τον ανθρώπινο πόνο... Δίπλα σ' αυτόν... ο Χατζηαβάτης, η μικρόψυχη ορθοφροσύνη, το μηδέν άγαν των μικρών.\" Από όλον τον τύπο του Καραγκιόζη βγαίνει μια αναρχική ελευθερία, μεθυστική για τα μικρά παιδιά μα και για τούς μεγάλους, που δε λογαριάζει τίποτα και πού εν τούτοις μέσα στη γενική ειρωνεία του για τα πάντα μπορεί με ασύλληπτες διαβαθμίσεις ύφους να δείχνει το σεβασμό του...\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΓιάννης Τσαρούχης\u003cbr\u003e(Επιθεώρηση Τέχνης, Φεβρουάριος-Μάρτιος 1959)\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b160427.jpg","isbn":"978-960-325-921-3","isbn13":"978-960-325-921-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":304,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2010-11-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":160427,"url":"https://bibliography.gr/books/apomnhmoneumata-kai-h-texnh-tou-karagkiozh.json"},{"id":157748,"title":"Ιλιάς","subtitle":"Ραψωδίες Ν-Ω","description":"Ο Δ.Ν. Μαρωνίτης ολοκληρώνει με τις 12 τελευταίες ραψωδίες από την \"Ιλιάδα\", το μεγάλο έπος του Ομήρου, μετά την ιστορική πλέον μετάφρασή του της \"Οδύσσειας\". Είναι η πρώτη μεγάλη μετάφραση που γίνεται μετά τη μετάφραση Καζαντζάκη-Κακριδή. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Πρίαμος, γιός του Δαρδάνου, στρέφει το βλέμμα του\u003cbr\u003eΘαυμάζοντας τον Αχιλλέα· ψηλόκορμος κι ωραίος,\u003cbr\u003eμ' έναν θεό του φάνηκε παρόμοιος. Συνάμα ο Αχιλλέας\u003cbr\u003eτον Δαρδανίδη Πρίαμο θαύμαζε κι αυτός, την όμορφή του\u003cbr\u003eόψη, τον τρόπο που μιλούσε.\u003cbr\u003eΌταν, ένας τον άλλον βλέποντας, τον αμοιβαίο θαυμάσμό τους \u003cbr\u003eχόρτασαν, πρώτος τον λόγο πήρε ο Πρίαμος, γερός θεόμορφος. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Η Ιλιάδα είναι έπος πολεμικό: δραματοποιεί, ανατέμνει και συμπυκνώνει τον τρωικό πόλεμο σε τέσσερις μάχιμες ημέρες, που καταλήγουν σε ισόπαλη τραγωδία: ο φόνος του Πάτροκλου από τον Έκτορα και ο φόνος του Έκτορα από τον Αχιλλέα σφραγίζονται με ενδεκαήμερη ανακωχή, αφήνοντας μετέωρο το ερώτημα ποιος είναι ο νικητής και ποιος ο ηττημένος. Τελικώς ο ιλιαδικός πόλεμος περαιώνεται δίχως νικητές και νικημένους. Αντ' αυτού ο αμοιβαίος σπαραγμός (του Αχιλλέα για τον αγαπημένο εταίρο του, του Πριάμου για τον αγαπημένο του γιό) οδηγεί σε ένα είδος συμφιλίωσης των αντιπάλων, υπογραμμίζοντας συνάμα την τραγωδία του πολέμου.\"\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b160750.jpg","isbn":"978-960-325-923-7","isbn13":"978-960-325-923-7","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":329,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"20.0","price_updated_at":"2010-12-02","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αρχαία ελληνικά","original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":160750,"url":"https://bibliography.gr/books/ilias-1e6b0140-9507-45f6-ad92-2d65e4505517.json"},{"id":157745,"title":"Ιλιάς","subtitle":"Ραψωδίες Ν-Ω","description":"Ο Δ.Ν. Μαρωνίτης ολοκληρώνει με τις 12 τελευταίες ραψωδίες από την Ιλιάδα, το μεγάλο έπος του Ομήρου, μετά την ιστορική πλέον μετάφρασή του της \"Οδύσσειας\". Είναι η πρώτη μεγάλη μετάφραση που γίνεται μετά τη μετάφραση Καζαντζάκη-Κακριδή. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ Πρίαμος, γιός του Δαρδάνου, στρέφει το βλέμμα του\u003cbr\u003eΘαυμάζοντας τον Αχιλλέα· ψηλόκορμος κι ωραίος,\u003cbr\u003eμ' έναν θεό του φάνηκε παρόμοιος. Συνάμα ο Αχιλλέας\u003cbr\u003eτον Δαρδανίδη Πρίαμο θαύμαζε κι αυτός, την όμορφή του\u003cbr\u003eόψη, τον τρόπο που μιλούσε.\u003cbr\u003eΌταν, ένας τον άλλον βλέποντας, τον αμοιβαίο θαυμάσμό τους \u003cbr\u003eχόρτασαν, πρώτος τον λόγο πήρε ο Πρίαμος, γερός θεόμορφος. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\"Η Ιλιάδα είναι έπος πολεμικό: δραματοποιεί, ανατέμνει και συμπυκνώνει τον τρωικό πόλεμο σε τέσσερις μάχιμες ημέρες, που καταλήγουν σε ισόπαλη τραγωδία: ο φόνος του Πάτροκλου από τον Έκτορα και ο φόνος του Έκτορα από τον Αχιλλέα σφραγίζονται με ενδεκαήμερη ανακωχή, αφήνοντας μετέωρο το ερώτημα ποιος είναι ο νικητής και ποιος ο ηττημένος. Τελικώς ο ιλιαδικός πόλεμος περαιώνεται δίχως νικητές και νικημένους. Αντ' αυτού ο αμοιβαίος σπαραγμός (του Αχιλλέα για τον αγαπημένο εταίρο του, του Πριάμου για τον αγαπημένο του γιό) οδηγεί σε ένα είδος συμφιλίωσης των αντιπάλων, υπογραμμίζοντας συνάμα την τραγωδία του πολέμου.\"\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b160747.jpg","isbn":"978-960-325-940-4","isbn13":"978-960-325-940-4","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":329,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"51.0","price_updated_at":"2011-01-03","cover_type":"Σκληρό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":"αρχαία ελληνικά","original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":160747,"url":"https://bibliography.gr/books/ilias-2f67f7a9-b6c7-486a-a316-6244f6b74ed7.json"},{"id":158595,"title":"Γκόλεμ ή Περί υποκειμένου και άλλων φαντασμάτων","subtitle":null,"description":"...ουδέποτε νοεί άνευ φαντάσματος η ψυχή, έλεγε ο Αριστοτέλης. Τα φαντάσματα του Σταγειρίτη, προπαντός όπως τα στοχάστηκαν ξανά ο Αβερρόης κι οι άλλοι Άραβες κι Εβραίοι φιλόσοφοι του Μεσαίωνα, δεν είναι αυθαίρετες μυθικές κατασκευές ούτε απλώς οι εικόνες από την αισθητηριακή επαφή με την υλική πραγματικότητα. Χωρίς τη φαντασία και τα φαντάσματά της είναι αδύνατο να αναδειχθεί αυτό το δυναμικό, οι ίδιες οι δυνατότητες από την αλληλεπίδραση του ανθρώπου με τον κόσμο μέσω της εργασίας, τον κοινωνικό \"μεταβολισμό \" του, κατά την έκφραση του Μαρξ.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΈνα φάντασμα πλανιέται χιλιάδες χρόνια στη φαντασία των Εβραίων, από την αβρααμική Χαρράν της Μεσοποταμίας έως το γκέτο της Πράγας, από την Καταστροφή του Ναού στη νέα Καταστροφή, τη Σοά των ναζιστικών στρατοπέδων εξόντωσης. Το όνομα που του δόθηκε: Γκόλεμ. Προέρχεται από μια λέξη που συναντιέται άπαξ στη Βίβλο, στον Ψαλμό 139 και σημαίνει το \"ακατέργαστο\", το ανθρώπινο πρόπλασμα. Αναφέρεται στο πανάρχαιο και πάντα ζωντανό προμηθεϊκό όνειρο του άνθρωπου να φτιάξει ένα τεχνητό άνθρωπο, κατ' εικόνα και καθ' ομοίωσή του.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΣτην παράδοση των Εβραίων το όνειρο αυτό βυθίζεται στις απαρχές του αβρααμικού μονοθεϊσμού, αποκτά μορφή στο Ταλμούδ στην όψιμη αρχαιότητα και μεταμορφώνεται ποικιλόμορφα στη διάρκεια των γκέτο της νεωτερικότητας έως τη μοντέρνα τέχνη, την όπερα, τις ταινίες του γερμανικού εξπρεσιονισμού και τους ύπερήρωες των κόμικς.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΗ κατασκευή ενός τεχνητού ανθρώπου, του Γκόλεμ, στην εβραϊκή παράδοση δεν θεωρείται μαγεία αλλά μίμηση της πράξης δημιουργίας του Αδάμ από τον Θεό, imitatio Dei, ή, στη βιβλική γλώσσα, ένα \"Κιντούς Α-Σεμ\", αγιασμός του Ονόματος.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο αρχικό δοκίμιο του βιβλίου προσεγγίζει τον εβραϊκό θρύλο, στις πολλαπλές του μεταμορφώσεις, σαν φιλοσοφική αλληγορία της αντιφατικής ανάδυσης του υποκειμένου της καθολικής ανθρώπινης χειραφέτησης. Στη συνέχεια, η προβληματική αυτή έρχεται σε διάλογο με την κρίση του ανθρώπινου υποκειμένου στους Μοντέρνους Καιρούς και με τα φαντάσματα πού τη συνοδεύουν στο έργο των κορυφαίων, πρώτα πρώτα του Χαίλντερλιν και του Κάφκα, του Χέγκελ και του Μαρξ, του Φρόυντ και του Λακάν αλλά και νεότερων πρωτοπόρων της τέχνης, όπως του Ανδρέα Εμπειρίκου και του Νίκου Γαβριήλ Πεντζίκη, των εικαστικών Stephen Antonakos και Γιώργου Χατζημιχάλη, του κινηματογραφικού δημιουργού Κώστα Σφήκα.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΠεριέχονται τα κείμενα:\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e1. Γκόλεμ: μια φιλοσοφική αλληγορία\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eKafka\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e2. Η απάνθρωπη μαγεία των εικόνων - Κώστα Σφήκα: \"Η Μεταμόρφωση\" - Ένα φιλμ εμπνευσμένο από τον Φράντς Κάφκα\u003cbr\u003e3. Ο αχαλίνωτος ατομικισμός της Πίστης\u003cbr\u003e4. Οι Σειρήνες της Σιωπής\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHolderlin\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e5. Ποίηση, το τρίτο μάτι του Οιδίποδα\u003cbr\u003e6. Το τραγικό υποκείμενο\u003cbr\u003e7. Φαντάσματος μίμησης (για τον Philippe Lacoue - Labarthe)\u003cbr\u003e8. Holderlin και Marx: Διαλεκτική και Επανάσταση, τώρα\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο υποκείμενο σε κρίση\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e9. Lakan - Hegel \"Ο Λακάν λέει με τον Χέγκελ μαζί και εναντίον του\" \u003cbr\u003e10. Τέχνη και πάσχον υποκείμενο\u003cbr\u003e11. Imagination morte imagines ή Η ιαματική Τέχνη του 18 Άνω\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΦαντάσματα\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e12. Ut pictura poesis: Ανδρέας Εμπειρίκος και Γιώργος Χατζημιχάλης\u003cbr\u003e13. Κλίμαξ Φωτός ή Ο Στήβεν Αντωνάκος ανοίγει μια πόρτα στο ταβάνι\u003cbr\u003e14. Esponja Gloriosa ή Ο Νίκος Γαβριήλ Πεντζίκης 20.000 λεύγες υπό την θάλασσα\u003cbr\u003e15. Μια βουτιά στα άνω ύδατα ή Τα βάσανα ανθρώπου από άνθρωπο\u003cbr\u003e16. Είδωλο, Imago, Εικόνα\u003cbr\u003e17. Ευρυδίκη, Βεατρίκη, Σουλαμίτ\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b161601.jpg","isbn":"978-960-325-918-3","isbn13":"978-960-325-918-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":320,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"18.0","price_updated_at":"2010-12-23","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":161601,"url":"https://bibliography.gr/books/gkolem-h-peri-ypokeimenou-kai-allwn-fantasmatwn.json"},{"id":160466,"title":"1.001 βιβλία","subtitle":null,"description":"Περιέχονται:\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e- Σχόλια φίλων και συνεργατών. Γράφουν οι:\u003cbr\u003eΣτέργιος Δελιάλης\u003cbr\u003eΓιάννης Ζέρβας\u003cbr\u003eΔιονύσης Καψάλης\u003cbr\u003eΔημήτρης Ι. Κυρτάτας\u003cbr\u003eΑλέκος Βλ. Λεβίδης\u003cbr\u003eΣάββας Μιχαήλ\u003cbr\u003eΠαντελής Μπουκάλας\u003cbr\u003eΚύριλλος Σαρρής\u003cbr\u003eΓιώργος Χατζημιχάλης\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e- Τα εξώφυλλα των εκδόσεων\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e- Επίμετρο με συνεντεύξεις και κείμενα του Σταύρου Πετσόπουλου.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b163480.jpg","isbn":"978-960-325-943-5","isbn13":"978-960-325-943-5","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":443,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"20.0","price_updated_at":"2011-03-03","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":163480,"url":"https://bibliography.gr/books/1001-biblia.json"},{"id":149570,"title":"Χρονικά των αλώσεων της Θεσσαλονίκης","subtitle":null,"description":"Ποιος, ξέροντας να συνθέτει θρήνους για οδυνηρά γεγονότα, θα μπορούσε να θρηνήσει, όπως της αξίζει, την πόλη της Θεσσαλονίκης; Αυτή η πόλη, όσο ξεπερνούσε παλιά κατά πολύ όλες τις άλλες σε ευημερία και φαινόταν παντού υπέροχη και ζηλευτή, τόσο τώρα γνώρισε τη δυστυχία και αποτελεί το θέμα πολλών θρήνων. Όσοι, έστω και για λίγο χρόνο, συνέβη να απολαύσουν τα αγαθά της, δεν μπορούν να πουν τίποτε άλλο για αυτήν παρά πράγματα στενάχωρα στην ψυχή και που προκαλούν ροή δακρύων. Αυτή ξεπερνούσε πολλές πόλεις σε ομορφιά και σε γεωγραφική θέση και άλλες τόσες σε μέγεθος και σε αφθονία αγαθών. Ήταν απερίγραπτη σε όλα. Αλλά, ενώ πριν υπερηφανευόταν για τα αγαθά της και τον θρυλικό της πλούτο, τώρα όλα χάθηκαν, αλίμονο, και πήραν άσχημη τροπή.\u003cbr\u003e(Ιωάννης Αναγνώστης)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΓια να μιλήσω ειλικρινά, σε ποιο είδος αμαρτίας δεν επιδοθήκαμε; Πορνείες, μοιχείες, αναισχυντίες, μίση, ψέματα, κλοπές, έριδες, φιλονικίες, ύβρεις, θυμοί, πλεονεξίες, αδικίες και πάνω απ' όλα ο φθόνος, ήταν οι καθημερινές μας ασχολίες και μάλιστα στο φως της μέρας. Κανείς από μας δεν προσπαθούσε να συμπεριφερθεί σωστά στον πλησίον του, αντίθετα, παρασυρμένος από τρέλα, προσπαθούσε να του κάνει όσα ο ίδιος δεν θα επιθυμούσε να υποστεί. Κανείς δεν σκεφτόταν να παραχωρήσει κάποιο από τα αγαθά του σε όσους είχαν ανάγκη υπακούοντας στην αρχή της αλληλεγγύης. \"Ολοι συναγωνίζονταν να πλουτίσουν εις βάρος των άλλων, χλευάζοντας, εξαπατώντας και συκοφαντώντας ο ένας τον άλλον. Όλα τα είδη των κακών πράξεων ανακαλύπτονταν μέσα τους: πίεζαν τα ορφανά, δεν σέβονταν τα δικαιώματα των χηρών, ξέσπαγαν σε καβγάδες και εξύφαιναν δολοπλοκίες. Ποια ήταν ή συνέπεια όλων αυτών;\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Ιωάννης Καμινιάτης)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟ ήλιος ανέτειλε πάνω από τους αγρούς χωρίς να μπορέσει να διαλύσει τη φονική νύχτα, αφού ο ζόφος του θανάτου περιφρονούσε τις ηλιαχτίδες. Μόλις άνοιγε κανείς τα μάτια του μετά από γλυκό ύπνο, συναντούσε τον πικρό και παντοτινό ύπνο. Ένας αληθινός εφιάλτης κρεμόταν πάνω από τα κεφάλια όσων κοιμόντουσαν. Όποιος τον έβλεπε, έκλεινε τα μάτια για τελευταία φορά. Αυτός πού ξυπνούσε και άφηνε το κρεβάτι βρισκόταν εκ νέου ξαπλωμένος από εχθρικό σίδερο που τον κοίμιζε με τον τρόπο που αυτό αγαπά. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(Ευστάθιος Θεσσαλονίκης)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤο 904 οι Σαρακηνοί πειρατές της Κρήτης εμφανίστηκαν ξαφνικά μπροστά στη Θεσσαλονίκη, λεηλάτησαν την πόλη και αιχμαλώτισαν τους κατοίκους της. Το 1185 είναι ή σειρά των Νορμανδών της Σικελίας να σπείρουν την καταστροφή και τον όλεθρο. To 1430, τέλος, οι Τούρκοι κατέστρεψαν την πόλη και έγιναν κύριοι της για μεγάλο χρονικό διάστημα.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΤρεις συγγραφείς που γνώρισαν την προετοιμασία της επίθεσης, την πολιορκία, τη λυσσαλέα άμυνα των κατοίκων, την έλλειψη οργάνωσης των αμυνομένων, τη βίαιη επίθεση των εχθρών, το θάνατο, την πυρκαγιά και, τέλος, την αιχμαλωσία, καταγράφουν την εμπειρία των καταστροφικών εκείνων γεγονότων.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΟι συγκινητικές αφηγήσεις που άφησαν για τον παραλογισμό της σφαγής και των ταπεινώσεων είναι ή εξιστόρηση ενός και του αυτού σεναρίου πού μοιράζονται παντού και πάντα οι πόλεις οι οποίες πολιορκούνται και καταλαμβάνονται με τη βία. Εντούτοις, από τη στιγμή πού ή διαδικασία της γραφής αρχίζει να μετριάζει την τραυματική εμπειρία, τα λογοτεχνικά τεχνάσματα κερδίζουν την πρωτοκαθεδρία στην εξιστόρηση των γεγονότων. Η αφήγηση γίνεται μέσο για να εκλιπαρήσουν οι συγγραφείς για βοήθεια ή για να αποσείσουν ευθύνες, σαν να όφειλαν να αναδείξουν την ύβρη των βιαιοτήτων που υπέστησαν από τους βαρβάρους μέσα από τις επιθέσεις εναντίον του χειρότερου εχθρού, του εσωτερικού, ώστε να μπορέσει να εκφραστεί ο πόνος των ηττημένων.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΗ επίκληση των συλλογικών δεινών εισάγεται με τον τρόπο αυτό στον Ιστό των προσωπικών δεινών και η βυζαντινή ιστορική αφήγηση, η τόσο συντηρητική στις εκφράσεις της, απελευθερώνεται και γίνεται το πλαίσιο της ανάδυσης μιας λογοτεχνίας που εδράζεται στο συναίσθημα.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b152504.jpg","isbn":"978-960-325-857-5","isbn13":"978-960-325-857-5","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":9345,"name":"Βυζαντινά Κείμενα","books_count":1,"tsearch_vector":"'buzantina' 'byzantina' 'keimena' 'kimena' 'vyzantina'","created_at":"2017-04-13T02:16:38.177+03:00","updated_at":"2017-04-13T02:16:38.177+03:00"},"pages":357,"publication_year":2010,"publication_place":"Αθήνα","price":"19.0","price_updated_at":"2010-03-18","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":2,"extra":null,"biblionet_id":152504,"url":"https://bibliography.gr/books/xronika-twn-alwsewn-ths-thessalonikhs.json"}]