[{"id":127194,"title":"Λύχνοι, τσούκκες και αγνύθες","subtitle":"Στιγμές από τη ζωή στο βυζαντινό σπίτι","description":"Λύχνοι, τσούκκες και αγνύθες είναι μερικά από τα αντικείμενα που θα μπορούσε να συναντήσει κανείς σε ένα βυζαντινό σπίτι. Η μορφή του τελευταίου ποικίλλει, ανάλογα με τις ιστορικές, τις κλιματολογικές και γεωμορφολογικές συνθήκες, καθώς και την οικονομική και κοινωνική θέση του ιδιοκτήτη. Στην Κωνσταντινούπολη και σε άλλες μεγαλουπόλεις μεγάλο μέρος του πληθυσμού κατοικούσε σε πολυώροφα κτήρια, συνδεδεμένα με υδραυλικό και αποχετευτικό σύστημα. Δεν έλειπαν οι μεγάλες και πολυτελείς κατοικίες, διακοσμημένες με μάρμαρα, ψηφιδωτά δάπεδα και τοιχογραφίες. Συνηθέστερα, ωστόσο, στην ύπαιθρο αλλά και στις πόλεις ήταν τα φτωχικά χαμηλά ή διώροφα σπίτια, με δωμάτια που οργανώνονταν συνήθως γύρω από μια αυλή. [...]","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b129811.jpg","isbn":"978-960-214-690-3","isbn13":"978-960-214-690-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":19,"publication_year":2007,"publication_place":"Αθήνα","price":null,"price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1428,"extra":null,"biblionet_id":129811,"url":"https://bibliography.gr/books/lyxnoi-tsoukkes-kai-agnythes.json"},{"id":118723,"title":"Γιάννης Κολέφας: Οδοιπορικό στην τέχνη του ψηφιδωτού 1927 - 1986","subtitle":null,"description":"[...] Όπως ακριβώς ένα ψηφιδωτό, έτσι και η ζωή του Κολέφα απαρτίζεται από πληθώρα ψηφίδων -μικρών χρωματιστών λίθων- η παρουσία καθεμιάς από τις οποίες καθίσταται απολύτως απαραίτητη για την ολοκλήρωση της τελικής σύνθεσης. Λόγω του εύρους της δράσης του, ωστόσο, τέθηκε από την αρχή το ερώτημα ποια από όλες τις δραστηριότητες του Γιάννη Κολέφα θα παρουσιαζόταν πρωτίστως, σε ποια θα δινόταν ξεχωριστή έμφαση, ποια ίσως θα μπορούσε να παραληφθεί από την έκθεση αυτή. Η πορεία της μελέτης του έργου του όμως απέδειξε, ότι, για την ολοκλήρωση σκιαγράφηση της προσωπικότητας και της προσφοράς του στην τέχνη και την συντήρηση του ψηφιδωτού, έπρεπε να αναδειχθούν και οι τρεις του ιδιότητες: του συντηρητή, του καλλιτέχνη αλλά και του δασκάλου. [...]\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(από το κείμενο της Ελένης Μάργαρη)\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b121316.jpg","isbn":"978-960-214-606-4","isbn13":"978-960-214-606-4","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":191,"publication_year":2007,"publication_place":"Αθήνα","price":"20.0","price_updated_at":"2011-06-23","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1428,"extra":null,"biblionet_id":121316,"url":"https://bibliography.gr/books/giannhs-kolefas-odoiporiko-sthn-texnh-tou-pshfidwtou-1927-1986.json"},{"id":127197,"title":"Πηλός και χρώμα","subtitle":"Νεώτερη κεραμική του ελλαδικού χώρου","description":"Η τέχνη του πηλού δεν έπαψε ποτέ να ασκείται στον ελλαδικό χώρο, διαγράφοντας μια μακρά και ενδιαφέρουσα πορεία από την αρχαιότητα μέχρι τις μέρες μας. Την περίοδο που ακολούθησε την τουρκική κατάκτηση του Βυζαντινού κράτους, αλλά και πριν, τα κεραμικά αντικείμενα αποτελούσαν απαραίτητα χρηστικά αντικείμενα για κάθε νοικοκυριό ανεξαρτήτως οικονομικής κατάστασης.\u003cbr\u003eΤο μεταβυζαντινό τραπέζι στρωνόταν με εφυαλωμένα επιτραπέζια αγγεία, όπως κούπες και πινάκια, φλιτζάνια και μαστραπάδες. Παρά την ένδεια του υλικού και τις περιορισμένες ανασκαφικές έρευνες, μπορούμε με βεβαιότητα να υποστηρίξουμε ότι κατά τους μεταβυζαντινούς χρόνους στα κατά τόπους εργαστήρια του ελλαδικού χώρου εξακολουθούσαν να παράγονται εφυαλωμένα επιτραπέζια κεραμικά παρόμοια με τα βυζαντινά ως προς το σχήμα αλλά και τη διακόσμηση.\u003cbr\u003eΗ τοπική παραγωγή φαίνεται ωστόσο να επηρεάστηκε αισθητά και από τις αθρόες εισαγωγές κεραμικών αγγείων, πρακτική διαδεδομένη ήδη από τα υστεροβυζαντινά χρόνια. [...]\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΜαρία Μπορμπουδάκη\u003cbr\u003eΕπιμελήτρια Συλλογής Κεραμικής ΒΧΜ","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b129814.jpg","isbn":"978-960-214-596-8","isbn13":"978-960-214-596-8","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":197,"publication_year":2007,"publication_place":"Αθήνα","price":null,"price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Εξαντλημένο","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1428,"extra":null,"biblionet_id":129814,"url":"https://bibliography.gr/books/phlos-kai-xrwma.json"},{"id":118724,"title":"Θράκη - Κωνσταντινούπολη: Το οδοιπορικό του Γεωργίου Λαμπάκη (1902)","subtitle":null,"description":"[...] Οι 50 φωτογραφίες που επιλέχθηκαν από τα ιστορικά φωτογραφικά αρχεία του Μουσείου ανήκουν στη συλλογή της Χριστιανικής Αρχαιολογικής Εταιρείας και αποτελούν στην πλειοψηφία τους λήψεις του Γεωργίου Λαμπάκη κατά τη διάρκεια της περιοδείας του σε πόλεις της Θράκης, τον Αύγουστο του 1902, και στην Κωνσταντινούπολη, τον Σεπτέμβριο του ίδιου έτους.\u003cbr\u003eΤμήμα ακόμη της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, η Θράκη κατά την εποχή αυτή διέσωσε λαμπρά μνημεία από το βυζαντινό παρελθόν της αλλά και σημαντικά μεταβυζαντινά. Πολλά από αυτά χάθηκαν οριστικά στη δίνη των ταραχών που γνώρισε το τόπος, με αποκορύφωμα το 1922. [...]\u003cbr\u003eΤις πόλεις αλλά κυρίως τα μνημεία που διέσωζαν, αποτύπωσε με τον φακό του ο Γ. Λαμπάκης. Τα περιέγραψε επίσης -πολλές φορές και με σχεδιαστικές λεπτομέρειες- στα ταξιδιωτικά του ημερολόγια, στα οποία καταγράφει με γλαφυρότητα και συχνά με έντονη ρομαντική διάθεση την εμπειρία από τις περιοδείες του. [...]\u003cbr\u003eΑπό την Κωνσταντινούπολη ο ίδιος ο Λαμπάκης τράβηξε ελάχιστες φωτογραφίες. Παρότι συνεπαρμένος από τα μνημεία που επισκέφθηκε και περιγράφει αναλυτικά στα ημερολόγιά του, δεν προχώρησε στη φωτογραφική τους αποτύπωση. Φρόντισε ωστόσο να εμπλουτίσει το αρχείο της Χριστιανικής Αρχαιολογικής Εταιρείας με λήψεις άλλων φωτογράφων (δωρεές ή αγορές) ιδιαίτερα σημαντικά τεκμήρια για τα σπουδαιότερα μνημεία της πρωτεύουσας. [...]\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e(απόσπασμα από το κείμενο της Ευγενίας Χαλκιά)\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b121317.jpg","isbn":"978-960-214-607-1","isbn13":"978-960-214-607-1","ismn":null,"issn":null,"series":{"id":7800,"name":"1902","books_count":2,"tsearch_vector":"'1902'","created_at":"2017-04-13T02:00:23.909+03:00","updated_at":"2017-04-13T02:00:23.909+03:00"},"pages":133,"publication_year":2007,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2011-06-23","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1428,"extra":null,"biblionet_id":121317,"url":"https://bibliography.gr/books/thrakh-kwnstantinoupolh-to-odoiporiko-tou-gewrgiou-lampakh-1902.json"},{"id":127734,"title":"Σμάλτα","subtitle":"Χρώμα μέσα στο χρόνο","description":"Οι άγνωστες όψεις των υλικών, οι συνδυασμοί τους και η τέχνη που γεννιέται μέσα από αυτούς είναι από τις γοητευτικότερες περιπέτειες των μουσείων, συνάμα δε και από τις δυσκολότερες. Η απόπειρα να προσεγγίσουμε την τέχνη του σμάλτου αρχικά μας αναστάτωσε, στη συνέχεια όμως μας ενθουσίασε. Η πανάρχαια αυτή σμίξη των ποικίλων υλικών, που με διάφορες τεχνικές μεταμορφώνονται σε έξοχα έργα τέχνης, ήταν εν πολλοίς άγνωστη για πολλούς από εμάς, αν εξαιρέσει ίσως κανείς τα περίφημα βυζαντινά σμάλτα. Η μελέτη μάς έδειξε πόσο βαθιά στο χρόνο φτάνουν οι ρίζες της χυμευτικής τέχνης. Οι Μυκηναίοι φαίνεται ότι ξεπέρασαν την τεχνική της παράθεσης γυάλινων χρωματιστών πετρών που χρησιμοποιούσαν οι Φοίνικες και οι Αιγύπτιοι, και χύμευσαν κατάλληλα υλικά, ώστε να πετύχουν το χρωματιστό κρυσταλλικό μείγμα.\u003cbr\u003eΤο Βυζάντιο, με την τεχνική του περίκλειστου σμάλτου, αλλά και η μεσαιωνική Δύση με την τεχνική του εγχάρακτου ή αργότερα με την \"πλικ α ζουρ\" και τη ζωγραφική τεχνική δημιούργησαν έργα εκπληκτικής τελειότητας. Το χρώμα όμως συνέχισε να ταξιδεύει στο χρόνο μέσα από σμάλτα της Δύσης και της Ανατολής. Κοσμήματα από χώρες της Δυτικής Ευρώπης και διακοσμητικά αντικείμενα από την Ιαπωνία και την Κίνα συμπληρώνουν μια εικόνα για την τέχνη του Ψημένου και χρωματισμένου γυαλιού.\u003cbr\u003eΟι τεχνικές κατακτήσεις της σύγχρονης εποχής δίνουν, από την άλλη, νέες δυνατότητες έκφρασης. Είμαστε τυχεροί αλλά και ευτυχείς διότι συνεργαστήκαμε με καλλιτέχνες που εργάστηκαν στο Άγιον Όρος αλλά και στον ευρύτερο εικαστικό χώρο. Ο κ. Κώστας Αντωνάκης, με τις αστείρευτες γνώσεις του στον τομέα των σμάλτων, προσέφερε στην έκθεση τη συλλογή του, την τέχνη του και την αμέριστη βοήθειά του. Του είμαστε ευγνώμονες και τον ευχαριστούμε θερμά. Θερμές ευχαριστίες οφείλουμε επίσης στον καλλιτέχνη κ. Ιωάννη Μαστερόπουλο, στην Ιερά Μονή Διονυσίου, στην κ. Μάτα Τσολοζίδη και βεβαίως στους συναδέλφους μου του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, του Μουσείου Βυζαντινού Πολιτισμού και του Μουσείου Μπενάκη. Ευχαριστώ επίσης θερμά το Διοικητικό Συμβούλιο του Ιδρύματος Πασσά για την αποδοτική συνεργασία μας. [...]\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eΔημήτριος Κωνστάντιος\u003cbr\u003eΔιευθυντής του Βυζαντινού και Χριστιανικού Μουσείου","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b130355.jpg","isbn":"978-960-214-698-9","isbn13":"978-960-214-698-9","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":235,"publication_year":2007,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2011-06-23","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1428,"extra":null,"biblionet_id":130355,"url":"https://bibliography.gr/books/smalta.json"}]