[{"id":69677,"title":"Θεωρίες του κινηματογράφου","subtitle":"Η διαμόρφωση του κινηματογραφικού θεωρητικού λόγου στην Ευρώπη, 1895-1927","description":"Οι σκοποί αυτού του βιβλίου είναι, κατά κύριο λόγο, δύο: από τη μια, να προσφέρει έναν γενικό προσανατολισμό όσον αφορά στον κινηματογραφικό λόγο που παρήχθη την περίοδο του βωβού στην Ευρώπη και που, άμεσα ή έμμεσα, προσέλαβε ένα χαρακτήρα θεωρητικό· από την άλλη, να περιγράψει και να εξετάσει, όσο πιο λεπτομερειακά γίνεται, τη φυσιογνωμία κάποιων από τους θεωρητικούς λόγους που, με εντονότερο τρόπο, παρουσιάζουν χαρακτηριστικά πραγματικών κινηματογραφικών θεωριών.\u003cbr\u003eΣτο πρώτο μέρος, με τη μορφή μιας ιστορικής αναδρομής στην υποδοχή της κινηματογραφικής κουλτούρας, υπογραμμίζονται οι τρόποι, τα αντικείμενα και η μεθοδολογία διαμέσου των οποίων, από τη γνώση που συσσωρευόταν γύρω από τον κινηματογράφο, διαμορφώθηκε και θεσμοποιήθηκε ο θεωρητικός λόγος. Στο δεύτερο, παρουσιάζονται και σχολιάζονται οι σημαντικότερες θεωρίες που παρήχθησαν αυτά τα τριάντα χρόνια (Canudo, Munsterberg, Epstein, Balazs, Αϊζενστάιν), οι οποίες αντιπροσωπεύουν αντίστοιχες οπτικές γωνίες, ως κύρια σημεία εστίασης για την παραγωγή του κινηματογραφικού λόγου: αισθητική, πειθαρχία, όραση, μέσο, ιδεολογία.\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b71573.jpg","isbn":"960-322-171-6","isbn13":"978-960-322-171-5","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":221,"publication_year":2002,"publication_place":"Αθήνα","price":"10.0","price_updated_at":"2010-02-12","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":232,"extra":null,"biblionet_id":71573,"url":"https://bibliography.gr/books/thewries-tou-kinhmatografou.json"},{"id":171823,"title":"Σημεία και σύμβολα στη φιλμική γλώσσα","subtitle":"Η μορφή και το νόημα της κινούμενης εικόνας","description":"Η πραγματική δύναμη του κινηματογράφου συνίσταται στην ικανότητά του να μεταφράζει σημεία και σύμβολα, τις νοερές μορφές της γλώσσας, σε δυναμικές κινούμενες εικόνες. Η οπτική προσαρμογή του ανθρώπου παράγει τη θετική του αντίδραση στην κίνηση -ένα στοιχείο κλειδί της κινούμενης εικόνας- και την πρόσληψη των κωδικοποιημένων οπτικών πληροφοριών -των συμβόλων. Η συμβολική δύναμη στην τέχνη, επομένως, είναι τεράστια και ένα από τα σημαντικότερα χαρακτηριστικά του νου είναι η αποδοχή και η χρήση πραγμάτων ως συμβόλων που αντικαθιστούν άλλα πράγματα. Λαμβάνουμε λοιπόν την ιδέα των μέσων της τέχνης, και κυρίως της τέχνης που εκφράζεται μέσα από την εικόνα (και την κινούμενη εικόνα), ως ένα από τα σημαντικότερα συμβολικά συστήματα που διαφέρει από τη φυσική γλώσσα, αφού δεν είναι διαλογικό και επιπλέον είναι μεστό από σημασία. Η χρήση αυτού του συστήματος στη δημιουργία νοήματος υπήρξε σημαντική στην κινηματογραφική έκφραση κατ' αρχάς και σε άλλες μορφές έκφρασης στη συνέχεια και διέπεται από κανόνες, οι οποίοι εΙναι τόσο φυσικοί και διαισθητικοί όσο και μερικώς συμβατικοί. Υπό αυτότ ο πρίσμα το παρόν βιβλίο εξετάζει την καλλιτεχνική και φιλμική σκέψη ως διαδικασία με όρους ενός συμβολικού συστήματος, που δημιουργεί σημασία και νόημα, ακολουθώντας κατάλληλους κανόνες.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b174916.jpg","isbn":"978-960-322-430-3","isbn13":"978-960-322-430-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":238,"publication_year":2011,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2012-01-17","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":232,"extra":null,"biblionet_id":174916,"url":"https://bibliography.gr/books/shmeia-kai-symbola-sth-filmikh-glwssa.json"}]